(Неохотна) защита на банана от 120 000 долара

Маурицио Кателан е повече от шегаджия, а Comedian, най-новата му богата на калий работа, е нещо повече от надценен плод.

Тълпи като тези бяха една от причините бананът на стената, който художникът Маурицио Кателан нарече Комик, да бъде свален рано в Арт Базел Маями Бийч.

Изкуството може да е дълго, а животът кратък, но съществуването на ръчен плод е най-ефимерно от всичко. Тази седмица в Art Basel Miami Beach, водещата в света на изкуството среща за размяна с шампанско, никоя работа не привлече повече усмивки, кискане и селфита от нова скулптура на полупенсионирания италиански хитрец Маурицио Кателан: банан, залепен с тиксо на стената , кората му вече е изпъстрена с кафяви петна.

Заглавен е Комик. До сряда той вече спечели известност в света на изкуството, а в събота постигна обществена видимост, на която всеки художник би завидял, след като саморекламираща манерка откъсна банана от стената и го погълна. (За много емблематични произведения на изкуството също може да се каже, че са богат източник на калий.)



Достатъчно е да се каже, че произведенията на съвременното изкуство рядко попадат на корицата на New York Post, но това е второто скорошно появяване на г-н Кателан на първа страница на таблоида; през 2016 г. той излезе от полупенсиониране, за да инсталира функционална тоалетна от 18-каратово злато в тоалетната на музея Соломон Р. Гугенхайм, който нарисува змиеви линии на любителите на изкуството. Сега италианският художник се завръща в заглавията и историите в Instagram, а неговият откраднат банан предложи перфектното оръжие на онези, които смятат, че съвременното изкуство е една голяма шега. Мога само да си представя сегмента от 60 минути, който би предизвикал, ако Морли Сейфър беше все още жив.

Комикът беше изтеглен от полезрението в Арт Базел в неделя, заради тълпите и шума, така че нека първо решим въпроса дали произведението на изкуството е било унищожено или обезличено. Не мога да кажа много добро за случайния човек, който хапна банана на г-н Кателан, въпреки че той продължава дълга традиция на буквалистите, които обичат да пренасят концептуалното изкуство от сферата на идеите обратно на Земята. Много художници са се облекчавали във фонтана, обърнатия писоар на Марсел Дюшан; Джон Ленън, през 1966 г., печално известен вдигна ябълка в първата изложба на Йоко Оно в Лондон и отхапа. И така се срещнаха.

Образ

кредит...Рут Фремсън/Ню Йорк Таймс

Защото, когато става въпрос за онтологичния статус на банана като изкуство или продукт, мислех, че вече сме уредили това. Ако закупите лека творба на Дан Флавин и флуоресцентната крушка започне да мига, можете да я замените с нова. Ако закупите стенна рисунка на Sol LeWitt и се местите, можете да изтриете старата и да нарисувате нова. Един банан, дори повече от осветително тяло, винаги щеше да изисква подмяна; Г-н Кателан вече беше изготвил инструкции за щастливите колекционери да сменят плодовете всяка седмица до 10 дни (Всички сменят цветята редовно, отбеляза неговият дилър Еманюел Перотин).

Що се отнася до това защо бананът на г-н Кателан завладя въображението на обществото, той има нещо общо с цената му — от 120 000 до 150 000 долара, в издание от три и двама доказателства на художници — и впечатлението от новите дрехи на императора за международната колекционерска класа ласки над него в Арт Базел. (Когато Люсил Блут, доайенът на Arrested Development, каза: Това е един банан, Майкъл , какво може да струва? Десет долара?, оказва се, че е отклонена с коефициент 10 000.) Нещо да се направи също с комичния потенциал на бананите. Не мисля, че един залепен с тиксо ананас би получил толкова много вирусно сцепление.

Тази седмица не бях в Маями и се чувствам малко колеблив да дам критична преценка за произведение, което не съм виждал лично. Въпреки че дори пиша това, осъзнавам, че се излагам на присмех. Какъв вид критик се отнася към парче плод със същата сериозност като Рембранд? Това е просто банан, глупако!

Е, изкуство ли е? Г-н Кателан води ли ни да се повозим? Трябваше ли да си там? Не е ли този банан просто банан, а не крив коментар за мъжката сексуалност, генетични монокултури , или геополитика в Централна Америка? (Аз ви спестявам една лекция за Гватемалския държавен преврат от 1954 г., и произходът на фразата бананова република... .)

Позволете ми да ви уверя, че не сте безнадежден филистер, ако намирате всичко това за малко глупаво. Глупостта и унищожаващото усещане, че култура, която някога е насърчавала възвишената красота, сега позволява само глупави шеги, са акциите на г-н Кателан в търговията. Но може би ще намерите повече, което да оцените в работата на г-н Кателан, ако вземете под внимание две точки: един официален, един социален.

Първо, бях уплашен да открия, че за произведение, което е било безкрайно снимано и пародирано в течение на едноседмичния си живот, почти никой не е обсъждал, че това не е просто банан. Това е банан и парче тиксо и това е съществена разлика. Comedian не е дадаистка измама с една нотка, в която дадена стока се провъзгласява за произведение на изкуството – което би било цял век остаряло сега, толкова датирано, колкото филмов режисьор, имитиращ D.W. Грифит. Comedian е скулптура, която продължава десетилетията на г-н Кателан да разчита на окачване за да направи очевидното да изглежда нелепо и да раздуха и победи претенциите на по-ранното изкуство.

Неговият известен Двадесети век (1997) , кон с таксидермия, окачен от бароков таван като увиснал полилей, разрушава както бойната помпозност на фашистите, така и безполезността на модерното изкуство да отговаря на класическата архитектура. Ние сме Революцията (2000) се състои от миниатюрна кукла, представяща художника, окачена на закачалката и висяща като прошуто, втвърдено на въздух. До 2011 г., когато г-н Кателан отвори ретроспективата си в Гугенхайм, той намали всичките си предишни творби, като ги окачи на куките в центъра на галерията, като пране, окачено за сушене.

По-специално окачването чрез тиксо има история в изкуството на г-н Кателан. Може би най-важният предшественик на банановата скулптура е неговата прословута Перфектен ден (1999), за който г-н Кателан използва тиксо, за да закрепи своя дилър Масимо Де Карло към бяла стена, който остана залепен над земята за деня на откриването на шоуто. Бананът трябва да се разглежда в контекста на тази по-ранна работа, която поставя самия арт пазар на стената, увиснал и жалък.

Но може би сте чели всичко това и сте си помислили: този критик на Times е толкова лош, колкото позьорите на панаира! В този случай вие вече сте предвидили втората ми точка: г-н Кателан насочва тези шипове към изкуството от вътре света на изкуството, вместо да лощи обиди от някаква цинична дистанция. Цялата му кариера е доказателство за невъзможното желание да създава изкуство искрено, закърнял тук от пари, там от собствените си съмнения.

Образ

кредит...Маурицио Кателан, с любезното съдействие на галерия Marian Goodman, Ню Йорк

По този начин г-н Кателан е напълно различен от Банкси, ултра-банковия уличен художник, чиято позиция по подразбиране е популистка подигравка: използване на аукционна къща за продажба на произведение, което се самоунищожава, или продажба на отпечатък от продажба на картина със заглавие I Can Не вярвайте, че идиотите всъщност купувате това…. (Заглавието има една неотпечатаема последна дума .) Непълнолетният на Банкси, особено британски позицията удовлетворява смущаващо общоприетото убеждение, че всички художници са измамници и че музеите, колекционерите и критиците са или измамници, или измамници. Всъщност именно заради измами като Банкси публиката вярваше, че г-н Кателан е организирал кражбата на собствената си позлатена комод през септември от двореца Бленхайм, сякаш всеки художник поставя нещо.

Всъщност истинските художници не искат да ви измамят. Това, което прави г-н Кателан завладяващ артист и това, което прави Банкси досаден и културно неуместен шегаджия, е именно желанието на г-н Кателан да се намеси в рамките на икономическите, социалните и дискурсивните системи, които структурират как виждаме и какво ценим. Логично е един художник да намери тези системи за обезпокоителни и бананът, залепен с тиксо, като окачения кон, може да свидетелства за неговото и цялото ни ограничение в търговията и историята. В този смисъл заглавието „Комедиант“ е иронично — тъй като г-н Кателан, като всички най-добри клоуни, е трагик, който прави увереността ни хлъзгава като бананова кора.

Образ

кредит...Чанг У. Лий/Ню Йорк Таймс