Завеса, толкова амбициозна, колкото и сцената

Компютърно изобразяване на завесата на Гийермо Куица за операта на Марго и Бил Уинспеър в Далас.

КОГАТО Центърът за сценични изкуства AT&T разкрие своята опера Марго и Бил Уинспир в Далас на 12 октомври, нова творба, проектирана от художника Гилермо Куица, ще се появи, буквално, отпред и в центъра. Постоянната сценична завеса на г-н Куица, съвместна работа с архитектите на центъра, Foster & Partners, представя деконструирано изображение на местата за сядане на залата върху фон от шоколадово кафяв велур.

Образ

кредит...Спероне Уестуотър, Ню Йорк

Г-н Куитка, аржентински художник, преди това е проектирал декорите за две опери в Буенос Айрес: постановка от 2002 г. на Каса де Бернарда Алба на Федерико Гарсия Лорка, изпълнена в Teatro San Martin, и постановка от 2003 г. на Летящият холандец на Рихард Вагнер, в Teatro Дебело черво. Но това е първото му сътрудничество с архитекти. Завесата на сцената ?? който ще се появи в залата за представления на Маргарет Макдермот на операта?? е и първият му, въпреки че от години проучва образи на театри. (Доказателство за неговото изследване може да се види в две едновременни предавания: Guillermo Kuitca: Всичко, картини и произведения на хартия, 1980-2008, което се отваря в петък в Музея на изкуствата в Маями, и Performance/Art, групово шоу в музея в Далас на изкуството, от четвъртък до 21 март.)



Най-известен със своите метафизични изображения на карти и архитектурни чертежи, г-н Куица започва да изследва визуалните и философски възможности на плановете за сядане една вечер през 1994 г., когато купува билети за Rosenkavalier на Щраус в Кралската опера в Лондон. Таблица в касата, предназначена да помогне на притежателите на билети да намерят местата си, привлече вниманието му, каза той. Заинтригуван от съкратения визуален език на такива диаграми и идеята частни лица да се движат по обществените пейзажи, г-н Куица закупи The Complete Guide to London West End Theaters. Той веднага напуска Лондон и започва работа по нова серия от картини, Puro Teatro, която експериментира с изгледите на аудиториите, както се вижда от сцените им. Моцарт-Да Понте I (1995), една от първите картини от поредицата, е размита и романтична.

През 2001 г., когато г-н Куица започва да работи с колажирани материали на хартия, той продължава да изследва местата в театъра, този път в изрязани фрагменти. За работа от 2007 г., 32 планове за сядане, изложена за първи път в Gallery Met в Метрополитън опера в Манхатън, г-н Куитка се обърна към интернет, намирайки схеми за сядане на известни оперни театри по света и ги манипулира дигитално във Photoshop, като премахва думи и промяна на техните цветове. След отпечатване на резултатите върху фотохартия с висок гланц, той ги потапя във вода или ги напръсква с пара, докато изображенията се разкървят и се разпаднат. Полученият ефект може да се види в фрагментираното изображение върху завесата на Далас, както и в Sin Titulo, картина от 2006 г.

Образ

кредит...Гилермо Куица и Спероне Уестуотър, Ню Йорк

След като получи поръчката за завеси през септември 2008 г., г-н Куица се мъчеше да измисли дизайн. Самоопределил се безсъние, той каза по време на интервю през юни в Буенос Айрес, че е прекарал месеци безсънни нощи в офис в съседство със спалнята, започвайки и след това изоставяйки идеите за завесата. Едно ранно изобразяване включваше система от оптични влакна, която би позволила на завесата да отразява шума от предтеатралните инструменти, настройващи се чрез поредица от мигащи светлини. Друга идея, анимационен филм, показва как виртуална завеса се повдига и отплува. Но г-н Куица, който е обезоръжаващо мек, каза, че чувства, че подобни визуални трикове могат да подсказват, че се опитва да отмени действителното представяне.

След като г-н Куица най-накрая се спря на дизайна, създаването на завесата в Далас отне около пет месеца, според Дженифър Танклеф, вицепрезидент на I. Weiss & Sons, компания за монтаж на театри и сценични завеси в Лонг Айлънд Сити, в Queens. С изображение от Photoshop, насочващо точното разположение и оттенък на цветовете, двата велурени панела, които започнаха бели, бяха претъркани през 40-футов мастиленоструен принтер. След като шоколадовият фон и червените и златните детайли бяха напръскани, панелите бяха поставени да изсъхнат. Сатенената златна апликация, последният щрих, е нанесена с помощта на детайл, предоставен от г-н Kuitca. Изпробвахме много проби, за да постигнем добър блясък, каза г-жа Tankleff.

Описвайки по-ранната си карта, която работи като инструменти за загубване, а не като инструменти за навигация, г-н Kuitca каза, че свързва плановете си за сядане с чувство на първична дезориентация, което възниква, когато имената на места имат пръстена от безсмислени думи и не е ясно дали някой е пристигнал твърде късно или твърде рано. Те искат да знаят къде не си, каза той. Стаи са без хора.