Космосът, изследван

Астролабия от месинг от девети век от Медичите?? колекция. Астролабията е астрономически калкулатор, който се използва, за да каже времето за изгряване и залез на слънцето.

ФИЛАДЕЛФИЯ ?? Изтърканата тръба от дърво и лакирана хартия, монтирана диагонално в калъф, е предназначена да бъде кулминационният обект на Галилей, Медичи и епохата на астрономията, важна изложба, която се открива в института Франклин в събота. И със сигурност е удивително, макар и не по начина, по който може да си представите. Неговото значение е обратното на външния му вид. Тръбата изглежда така, сякаш е изградена от вътрешната част на огромна ролка хартиени кърпи, но това е един от двата оцелели телескопа, използвани от Галилей във Флоренция през 17-ти век, когато прекроява космоса с щателни наблюдения и поразителни интерпретации. Тези астрономически изследвания сега се почитат с международни тържества по случай 400-годишнината им.

Но когато стигнем до този телескоп и въображаемата галерия, която въвежда, видяхме неща още по-забележителни: богато украсени квадранти от емайлиран месинг, метални шублери, тайни диаграми, детайлно изписани карти, сфери в сфери като компасни рози от други светове, кодекси и ръкописи, цилиндри, циферблати, пръстени, пръти и кутии.

Някои от тях са изключително красиви: фино изработени, елегантно конструирани, чувствено оформени. Подобно на телескопа, някои също имат аурата, че някога са били боравени за дълбоки цели: набор от месингови компаси в очукан черен калъф се казва, че е бил използван от Микеланджело.



Всички те са инструменти за изследване и изследване, модели на движение на планети и звезди, геодезични инструменти и оборудване за създаване на карти. Почти всички са направени през два века на италианския Ренесанс. И както са представени тук, те са постижения на култура, създадена от покровителството на династията Медичи във Флоренция, владетели, чиито портрети са изложени.

Тези предмети идват от колекцията на Медичи, някога намираща се в галерия Уфици, недалеч от произведенията на изкуството, които е трябвало да допълват. Сега те са част от Института и Музея за история на науката във Флоренция, който е в процес на ремонт и трябва да отвори врати през есента. Участваха трима от неговите куратори, Филипо Камерота, Мара Миниати и Джорджо Страно. (Обектите могат да се видят в тяхната предварително реновирана, донякъде причудлива италианска обстановка, на brunelleschi.imss.fi.it/museum/index.html.)

Както е монтирано във Франклин, някои аспекти на това шоу не са идеални, особено защото последните две галерии са в съседство с изложба Sports Challenge, която използва атлетика за илюстриране на физическите принципи. Галилей нямаше да има нищо против: той беше известен с това, че пуска и търкаля топки в експерименти и изучаваше периодите на махалата, ако не и пътя на голф люлки. Но консервираните аплодисменти и ударите на спортните уреди могат да надвият по-небесните притеснения на изложбата на Галилео.

Шоуто на Галилео обаче не бива да се пропуска. Тези инструменти, които оформят и осмислят заобикалящия свят, сега, по почти същия начин, осветяват нашето разбиране за западната култура, която се ражда тогава: започваме да разбираме как тя е била ограничена, оформена и измерена.

Главният гений не е Галилей, а Козимо I (1519-1574), първият, който превръща търговските Медичи във владетели. Научаваме, че именно Козимо е конструирал Космоса на Медичи, който е взел темите на италианския Ренесанс и ги сплита заедно, допълвайки системите на великите древни ?? Евклид, Архимед и Птолемей ?? с други идеи: че знанието е аспект на властта, че силата е необходима за правилния ред и че самият социален ред може да доведе до увеличаване на знанието. Социалният ред всъщност се разглеждаше като отражение на геометричния ред. Геометрията и геодезията бяха необходими за овладяване на физическия свят; познанията по механика бяха необходими за създаване на военни укрепления и оръжия. Тук има мерници, които приличат на геодезични инструменти и геодезични инструменти, които са били носени като мечове.

Докато създава нова държава, Козимо празнува развитието на космоса на епохата, като възлага на Джорджо Вазари да наблюдава редизайна на палацо, като създава и стаята с карти, почит към човешкото знание, възпроизвеждайки на стените си картите от космографията на Птолемей от втори век. Компютърна анимация тук показва елементите от неговия план, някои останали недовършени. От отвори в картата на небесата на тавана, два огромни глобуса?? небесни и земни ?? трябваше да бъдат спуснати в стаята.

Тук също има репродукция на стенопис на тавана от Стаята на военната архитектура ?? известна още като стаята по математика ?? който изобразява митична история на математическото предприятие, в което са показани някои от самите инструменти, показани в галерията.

Франклин можеше да отиде по-далеч в допълването на двуезичните текстове, предоставени от италианските куратори. Ще искате да знаете повече, отколкото тези панели могат да ви кажат, особено за по-големи проблеми. Изложбата започва с модели на астрономическите инструменти, монтирани на външната фасада на църквата Санта Мария Новела, например, но не можете наистина да схванете пълния им смисъл, без да се върнете към тях в края. Постиженията на медиците не бяха само въпрос на сила и знание; включваше преданост. Тук модел на Санта Мария дел Фиоре показва как през кръгъл прозорец отпред слънчевите лъчи ще светят, очертавайки път по слънчев часовник в пода на църквата. Красота, сила, знание и религия се преплитат.

След преминаване през тези галерии, невнушителният телескоп на Галилей придобива нов резонанс. Тези предмети на Медикея създадоха контекста за работата на Галилей; той беше буквално в служба на Медичите. Неговите изследвания сега изглеждат продължение на техните или по-добре разширение.

Все още може да е малко смущаващо преминаването в последната галерия зад телескопа. Той е проектиран да бъде самостоятелна изложба за инструмента и ще пътува до Стокхолм, след като затвори тук през септември. Дисплеите са пълни с реплики и факсимилета, а не с скъпоценни оригинали, открити в галериите на Медичи; тези репродукции пътуват по-лесно и с по-малък риск.

Но репликите тук всъщност не са проблем. В тази галерия е проследена историята на телескопа, обяснени са иновациите на Галилей, очертани са неговите открития и е изследвана оптиката от 17-ти век. Различни модели телескопи са насочени към прожектирани изображения, които дават известна представа за това колко малко Галилей всъщност може да види и колко много е бил необходим неговият ум, както и очите му.

Тук са важни концепциите, а не обектите. Геометричните принципи и любовта към инструментите, наблюдавани в галериите на Медичи тук, се трансформират в нещо абстрактно, почти ефирно. Не материалният обект става инструмент на силата или нещо на красотата, а това, което умът изгражда от сетивния опит. Има демонстрации на лазерни светлини, преминаващи през лещи, показващи колко трудно е било да се конструират поредица от лещи, които биха увеличили изображението, без да го изкривят, които биха променили мащаба, но не и формата. Това е геометрично упражнение в линии и картографиране, което се занимава с нещо, което дори не е осезаемо: светлина.

Ако погледнете видовете дребни изображения, които Галилей е изучавал, и видите търпеливите рисунки, които е направил на пръстените на Сатурн или планините на Луната, ще разберете колко необикновен ум е бил необходим, за да се изгради такъв космически ред от толкова ограничен материал. Вероятно бихте могли да си купите по-добър телескоп в Toys 'R Us днес, но Какво се вижда е по-малко важно от как се вижда. Галилей, като превърна предприятието на Медичи в абстрактно търсене, помогна за поставянето на основите на съвременната наука.

Нищо чудно, че това изнерви църквата: сякаш силата на ума съперничи със силите на създателя. Виждан тук, заедно с колекцията на Медичи, ефектът е вълнуващ, приказка за буквално просветление.