Директор на музея за грешки за окачване на Ел Греко на своя свекър

Обвинение, подаващо сигнали за нередности, твърди, че правилата за конфликт на интереси за предотвратяване на саморазправа са били заобиколени в Института по изкуствата в Детройт.

Картината на Ел Греко, предоставена на Института по изкуствата в Детройт, „Свети Франциск получава стигматите“, сега виси в отново отворените средновековни и ренесансови галерии на музея.

Това беше шанс да заемем рядко виждан Ел Греко за музей, в който имаше само една картина на стария майстор.

Така че директорът на Детройтски институт по изкуствата ухажва богат колекционер от Далас, за да уреди заем на картината „Св. Франциск, получаващ стигматите“ и сега тя виси в отново отворените средновековни и ренесансови галерии на музея.



Този преврат обаче предизвика жалба за нередности, подадена до Службата за вътрешни приходи и главния прокурор на Мичиган, в която се твърди, че правилата за конфликт на интереси за предотвратяване на саморазправа са били заобиколени. Оказва се, че богатият колекционер от Далас е бил свекър на режисьора.

Директорът Салвадор Салорт-Понс каза, че интересът на семейството му към картината е бил правилно разкрит и че той е следвал процедура, одобрена от борда на директорите на института за заемане на произведения.

Обичайна практика е американските музеи да ангажират колекционери и покровители, като ги молят да заемат картини, каза той в интервю.

Но отговорите му не успяха да задоволят служителите на музея, които подадоха жалбата в момент, когато други опасения, включително такива относно стила на управление на г-н Салорт-Понс и относно отношението на DIA към неговите чернокожи служители, вълнуват института.

Те казват, че липсата на прозрачност около произведението на изкуството прикрива ситуация, която може да бъде финансово облагодетелствана за директора и семейството му, тъй като изложбата на картина в института може да повиши нейната стойност.

Образ

кредит...Карлос Осорио/Асошиейтед прес

Някои експерти по етика също казаха, че той вероятно не е отишъл достатъчно далеч в разкриването на интереса на семейството си.

Служител на музея (или близък роднина), който заема обект на музея за показване, след което го продава след изложба, вероятно ще спечели повишена цена за обекта, каза Грег Стивънс, директор на Института по музейна етика към университета Сетън Хол. И също така би довело до появата на неуместност — а именно, че музеят е използвал своя престиж, ресурси и обхват, за да обогати длъжностното лице.

Институтът заяви, че е ангажирал адвокатска кантора във Вашингтон да прегледа процедурите и политиките за заем на музея, за да гарантира, че те са били спазени.

Връзката между музеите и богатите колекционери е една от основните взаимоотношения на американските музеи. Без щедростта на такива покровители музеите вероятно не биха могли да си позволят изкуството, което подобрява изживяването на посетителите.

Така че музеите рутинно участват във всякакъв вид изграждане на взаимоотношения, за които се надяват, че ще доведат до това, че колекционери дават пари или големи произведения. Г-н Салорт-Понс каза, че това е била крайната му цел, когато е умолявал колекционера Алън М. Мей, пенсиониран инвеститор в недвижими имоти, да даде назаем Ел Греко.

Картината от края на 16-ти век, оценена на 5 милиона долара във вътрешната база данни на музея, показва младия светец, стоящ сам сред див пейзаж.

Възхвалявайки динамичния му образ на екстаз, г-н Салорт-Понс каза, че работата надминава по качество съществуващите в института Ел Греко, Мадона с дете, което е дарен през 1970 г. от колекционер от Детройт. (Повредена от пребоядисване, не е била излагана от десетилетия.)

Когато чух, че е купил тази картина, му се обадих и казах, че трябва да я заемете на DIA, защото това е невероятна картина, каза той.

В случая с картината „Свети Франциск“ и г-н Мей, и г-н Салорт-Понс информираха председателя на института Юджийн А. Гаргаро за плана да бъде отпусната на института и г-н Гаргаро одобри заема. Ако ми е разкрито, значи е разкрито пред целия борд, каза г-н Гаргаро в интервю.

Произведението също е посочено в обичайния договор за заем, издавано за входящи произведения на изкуството и е било известно на кръг от служители, които се занимават със заети произведения на изкуството, каза г-н Салорт-Понс.

Образ

кредит...Британи Грийсън за The New York Times

„Ел Греко“ е втората картина, която той заема от тъста си.

През 2010 г. г-н Салорт-Понс заема картина от 17-ти век на стойност 500 000 долара, Алегория на есента, приписвана на кръга на френския художник Никола Пусен. Това беше картина, която би помогнала да се обясни влиянието на Пусен; Г-н Салорт-Понс, който тогава беше куратор, каза, че е потърсил одобрението на Греъм Бийл, който беше директор по това време.

Г-н Бийл каза в имейл, че заемите на такива картини в галериите на института представляват дупка, която отговорният куратор се надява, че заемът може да запълни завинаги в пълнота на времето.

Заемът(ите) от Алън Мей беше/бяха изцяло над плана и облагодетелства DIA толкова, ако не и повече, отколкото заемодателя, каза г-н Бийл.

Собствените насоки на института казват, че семейните заеми могат да бъдат от полза за музея, но изложбата може да повиши стойността на експонирания обект и трябва да се внимава за постигане на обективност в такива случаи. Whistleblower Aid, юридическа кантора с нестопанска цел във Вашингтон, представляваща членовете на персонала, каза, че г-н Салорт-Понс не е полагал достатъчно грижи.

Той трябваше да се самоотведе напълно и официално да уведоми целия борд, както и обществеността за всеки семеен интерес.

Това съвпада с това, което някои експерти по етика вярват. В идеалния случай музейните експерти казват, че ако произведението е взето назаем от член на семейството, директорът също трябва да обоснове защо произведението се присъединява към колекцията на музея.

Whistleblower Aid каза, че г-н Салорт-Понс е нарушил тези насоки, тъй като картините са собственост на семеен тръст, а съпругата му е бенефициент.

В най-добрия случай Салорт-Понс упражни лоша преценка, като влезе в непрозрачно споразумение, което облагодетелства финансово тъста му и съпругата му, каза Джон Н. Тай, основател на Whistleblower Aid, която преди това е работила по важни случаи, включително свирката - жалба на духане за отношенията на президента Тръмп с Украйна. Той отказа да каже колко служители на института са участвали в жалбата.

Г-н Мей и г-н Салорт-Понс отказаха да коментират доверието.

Г-н Салорт-Понс призна, че включването на работата, да речем, на млад съвременен художник по стените на института вероятно ще повиши стойността на това произведение. Но той се усъмни дали това се отнася за картини на утвърдени имена като Ел Греко.

Образ

кредит...Британи Грийсън за The New York Times

Роденият в Испания г-н Салорт-Понс, 50 ​​г., се присъедини към института през 2008 г. и стана директор седем години по-късно, след бурен период, когато институтът беше спасен от вливане на близо милиард долара от фондации, частни дарители и щата Мичиган. А сделка за годишно увеличение на данъка върху имотите платени от три окръга на Мичиган, продължава да поддържа годишния си оперативен бюджет от 38 милиона долара.

Пет години след неговото управление, проблемите с картините са част от по-широк модел на недоволство от ръководството на г-н Салорт-Понс, според няколко настоящи и бивши служители.

По-широките оплаквания описват стил на управление по-малко от сътрудничество, отстраняване на висшите членове на персонала и разочарование, че г-н Салорт-Понс подкопава акцента на института върху достъпа до общността и образованието, с което се гордее.

Те също се оплакват от известна глухота по отношение на расата в момент, когато въпросите за системния расизъм се движат из културните институции на страната.

През юни Андреа Монтиел де Шуман напусна работа като дизайнер на дигитално изживяване, като се оплаква онлайн есе на противоречива, враждебна, понякога порочна и хаотична работна среда, която цензурира работата на цветнокожите хора и пренебрегва чернокожите общности.

Двама помощник-куратори, и двете чернокожи жени, които бяха наети за отдела за съвременно изкуство през 2016 г. като част от усилията за разширяване на разнообразието, напуснаха в рамките на две години.

Един от уредниците, Тейлър Рене Олдридж, каза в имейл, че нейната ситуация е емблематична за много злоупотреби и системно насилие, които проникват отгоре надолу в музеите и особено в DIA.

От института отказаха коментар по отделни кадрови въпроси. Г-н Салорт-Понс призна, че неговият европейски произход означава, че първоначално той е имал ограничено разбиране за борбата на черните в Америка, но предприема стъпки за подобряване на многообразието. Дойдох с привилегия, каза той. В момента съм наясно с това и го разбирам.

Тези стъпки включват нова платена стажантска програма и наемане на нов консултант, който да съветва относно разнообразието и достъпа.

Той също така защити подкрепата си за афро-американското изкуство и каза, че гласуването през март в полза на подновяването на данъка върху собствеността, предназначен за музея, е силно изразено одобрение на общността за неговите постижения.

Неговият мандат в Детройт съвпадна с нарастващото участие на г-н Мей. Г-н Мей стана член на института през 2009 г. и оттогава се превърна в активно присъствие, пътувайки с куратори на събития от света на изкуството – предимство, което често се предоставя на важни колекционери.

Той каза, че вярва, че заемите му са били третирани правилно.

Като филантроп мога да ви уверя, че единствената ми мотивация беше да обогатя изживяването на музея за неговите посетители и да помогна за предоставянето на възможности за обучение на студенти и любителите на изкуството, каза той.

Той е дарил консервационно оборудване на института и е дал картини на други музеи като Даласския музей на изкуствата и Бостънския музей на изящните изкуства. Но той все още не е дарил произведение на DIA, въпреки че каза, че може да дари картина от колекцията си в бъдеще.

Картината, приписвана на кръга на Пусен, остава в института до 2012 г., а сега е върната на собственика си. Г-н Салорт-Понс каза, че насърчава тъста си да запази картината „Свети Франциск“ в института още много по-дълго.

Бих искал да остане завинаги, каза той.