Колумбийски художник търси справедливост за природния свят

Произведенията на Каролина Кайседо разглеждат социалното и екологичното въздействие на използването на реките за генериране на енергия.

Каролина Кайседо в нейното студио. Зад нея е Currents, а на масата е My Feminine Lineage of Environmental Borggle.

В изображенията на Каролина Кайседо реките и потоците сякаш се издигат на задни крака. Водопадите се стичат назад и настрани или се разклоняват в калейдоскопични образувания. Нейните водни портрети, както тя ги нарича, идват с естетически дневен ред: да отхвърли конвенцията на хоризонталния пейзажен формат като начин за представяне на природата, формат, който тя вярва постави хората в по-добра позиция извън нашите естествени екосистеми.

Придавайки на водните източници многоизмерно присъствие в нейните видеоклипове и изображения, отпечатани върху плат, колумбийската художничка се надява да преориентира връзката ни към естествения свят и земното водоснабдяване.



Това не е просто минерал или „възобновяем ресурс“, както някои хора все още наричат ​​водата; всъщност е политически агент, живо същество с душа, с голяма кобра, казва тя, позовавайки се на общностите, които живеят по протежение на Река Сингу в Амазонка , които вярват, че пътят на реката е следвал змиевите следи, оставени от голяма змия.

Образ

кредит...Каролина Кайседо; Снимка: Джонатан Вандервайт

Нейните висящи скулптури - които тя нарича cosmotarrayas или космонети на английски - също така предлагат по-мек подход към природните ресурси на планетата. Изработени от риболовни мрежи, които тя извлича от крайречните общности, предимно в Латинска Америка, след което занася в ателието си, за да извайва и бродира, те приличат на морски създания, ловци на сънища или космически пръстени от светлина.

Скулптурите ще получат специална изложба в Института за съвременно изкуство в Бостън през януари, втората й самостоятелна изложба в американска институция.

Г-жа Кайседо вижда космонетите като вселени за себе си; с имена като Big Woman' и Осун (след божеството йоруба) , те са носители на истории и въплътени знания — за техниките на тъкане и риболов, на лични разкази за техните създатели.

Мрежата беше очарователна за мен от самото начало, каза тя. Технологията на това. Големите дървени игли, които се използват в риболовните общности по света за направата на мрежите. Когато се счупи, това не компрометира функционирането на цялата мрежа, може да бъде поправено. Започнах да си мисля: колко добре би било, ако нашето общество започне да функционира повече като рибарска мрежа, вместо като стена на язовир?

Водноелектрическите язовири, които се размножиха по целия свят през последните няколко десетилетия, често оставяйки трайни щети на екосистемите и общностите след себе си, също присъстват силно в нейните произведения на изкуството. Be Dammed е непрекъсната поредица – съставена от изображения, инсталации, представления, презентации и книги – която разглежда социалното и екологичното въздействие от впрягането на реките за генериране на енергия.

Язовирът е корпоративен, непробиваем, неподвижен, казва г-жа Кайседо. Тя разрязва тялото на реката на две. Той прекъсва потока на екосистемата. От другата страна имате риболовната мрежа, която е изкуствена, дребномащабна, пореста, гъвкава, ковка. Пропуска водата, но улавя храната.

Работата на г-жа Кайседо е отговор на призивите от цял ​​свят за установяване на правна защита за правата на природата. Но водните обекти отдавна са активни участници в живота и работата на г-жа Кайседо. Когато е на 9, семейството й се мести от Богота до град на Река Магдалена , а баща й премина от офис работа към отглеждане на култури като ориз и сорго. Тя си спомня смешни моменти по време на целодневния обяд на гърне край реката.

Образ

кредит...Каролина Кайседо, Риос Вивос Колумбия; Снимка: Jaguos за територията

Оттогава художничката се е ангажирала с въпроси и идеи около водата като основен предмет на нейното изкуство и работи с масови групи като Движение на живите реки да протестират срещу изграждането на язовир в Колумбия и да се застъпват за правата на реките и общностите, които те заплашват.

Неотдавна на Архитектурното биенале в Чикаго тя представи The Collapse of a Model, два масивни фотомонтажа, направени от композитни сателитни изображения на три основни язовирни обекта - две провалили се язовира за минни хвостове в Минас Жерайс, Бразилия. Един от тях, Брумадиньо, се срина през януари, оставяйки около 250 души загинали или изчезнали и унищожавайки параопеба Речна екосистема. Другото, на Язовир Хидроитуанго на река Каука в Антиокия, Колумбия, е на червена тревога повече от година.

Ако заглавието на нейното произведение, The Collapse of a Model, подсказва обнадеждаващо кимване към края на капиталистическия модел на добив на ресурси, тя го вижда по-скоро като призив за действие. Ние мислим за архитектурите само като за конструиране или представяне на нови възможности, но мисля, че е важно да мислим и за деконструкцията на неща, които не работят. Ще чакаме ли тези инфраструктури да паднат върху нас и да убият стотици хора? Можем ли да мислим за демонтиране на язовири и освобождаване на реки?

Джеф де Блоа, куратор на предстоящото шоу на г-жа Кайседо в Института за съвременно изкуство, вижда работата на художника като предлагане на решаващи модели за мислене, които могат да помогнат за преодоляване на асиметричните отношения на властта между мултинационалните строители на язовири и крайречните общности.

Средният човек смята, че язовирите са някак доброкачествени, казва той. Нейната работа е важен коректив.

Латинска Америка може да е един от световните центрове за изграждане на язовири, но регионът също е пионер в областта на околната среда. Боливия и Еквадор вече са записали правата на природата в своите конституции. Всеки гражданин там, казва г-жа Кайседо, може да осъди екоцид на река, планина, гора.

Като друг знак за напредък, Rios Vivos лобира за комисия за екологична истина след мирното споразумение на Колумбия с FARC през 2016 г., като допринесе тази година за специалната юрисдикция на Колумбия за мир, обявявайки природата за жертва на партизанската война.

Образ

кредит...Каролина Кайседо, Музей на чуковете, Лос Анджелис

Вярваме, че природата също е била жертва и награда, плячка на войната, казва г-жа Кайседо. Като всяка друга жертва на тази война, тя се нуждае от репарации.