Синди Шърман си прави селфита (както само тя можеше) в Instagram

Медийните хакове имат Twitter, възбудените тийнейджъри имат Snapchat, а мениджърите на средно ниво имат LinkedIn, но в света на изкуството социалната мрежа по избор остава Instagram, където цялата красота на света е мрежова в квадрати.

Това приложение за споделяне на снимки е де факто медия за излъчване на нови изложби, а също и агора за художници и куратори в поле, разпръснато по целия свят. В по-голямата си част художниците използват Instagram като останалите: като документ за ежедневни увлечения, малко изтъркан за обществено потребление.

Но фотографката Синди Шърман – която знае повече от повечето за измамите на селфитата – тихо проучва потенциала на Instagram за нещо повече от самореклама. Тя създаде частен акаунт в услугата миналия октомври, докато беше в Токио; миналата седмица, без предупреждение, тя отключи акаунта си и промени дръжката си на @_cindysherman . (Първоначално тя беше наречена @misterfriedas_mom, в чест на нейния домашен любимец ара.) След удар тя разкри не само ежедневни „грамове залези и обяди, но и повече от три дузини изкривени селфита, деформирани от неестествени петна, обилни светкавици и калейдоскопски отражения.

Не мога да кажа защо тя реши да оповести публично близо 600-те снимки в акаунта си, но ще го нарека акт на щедрост от художник, който е по-малко общителен от повечето хрътки в Instagram. Новите й мобилни селфита на свой ред са странни, забавни и трогателни. Те демистифицират влиянията и експериментите на велик художник, дори когато сочат пропастта между жизненоважната, тревожна практика на г-жа Шърман за странично автопортретиране и нарцистичната практика на заснемане на селфита.

От нейните епохални Untitled Film Stolls (1977-80) г-жа Шърман се поставя в центъра на своята дълбокомислеща фотография в продължение на четири десетилетия, но никога не е била толкова екстровертна, колкото може да предполага нейното изкуство. Първите й Instagram - които не съм склонен да третирам като произведения на изкуството; те са били предназначени за частно обръщение - документирани японски оризови полета и пилета в Ийст Хамптън , сняг върху борови иглички , възглавница облаци от прозореца на самолета ; дори имаше малко порно с храна .

Подобно на повечето други артисти в Instagram, тя също използва своя акаунт, за да записва предавания, които е видяла ( повече от две дузини снимки в неотдавнашния блокбастър на Фондация Louis Vuitton за колекция Shchukin) и да отпразнуват други художници, включително активистката южноафрикански фотограф Занеле Мухоли , която също използва маскировки в своя автопортрет.

Едва в средата на май г-жа Шърман се обърна към предната камера на телефона си. Промяната изглежда е дошла, когато тя изтегли Facetune , приложение, което позволява радикално ретуширане с плъзгане на пръст. Умея да използвам лицето си като платно, Г-жа Шърман каза пред The ​​Guardian през 2011 г. и Facetune позволява точно това; Потребителите могат да размазват кожата си с коригиращи балсами, да запълват бенки и бръчки и да променят формата на главите си, сякаш са направени от пластилин. Тя също така използва Perfect365, приложение за симулация на грим, въпреки че ярките сенки за очи на художника и клоунски руж със сигурност не са това, което маркетинговият екип има предвид.

В първия си автопортрет в Instagram, от 12 май , тя се появява със свити очи и наситено бели зъби, а кожата й е омекотена в изкуствена мъгла. Ден по-късно тя стана по-агресивна, изкривявайки устните й и петна кожата й с дигитални сажди . Придържайки се към съотношението 16:9 на iPhone, а не към стандартния квадратен формат на Instagram, г-жа Шърман бързо създаде повече от три дузини автопортрета, които, макар и очевидно да не са направени със същата строгост като нейното изкуство, все още резонират с най-доброто от нейните студийни творби. (Тя публикува още две само през миналия уикенд.)

Пост от 23 май , в който тя се появява с изветряла кожа на фонова призматична светлина, се римува с нейните автопортрети като доайени на обществото от края на 2000-те — но тя засне този в задната част на кола. В извънземно селфи с нейния ара, заснета на 4 юни , тя стои пред неуместен селски фон, както в хоризонталните централни сгъвки, направени с проекции на заден екран. Други са съгласни с нейната колоритна поредица за клоуни и по-тъмни хорър снимки и някои дизюнктивни цифрови допълнения дори си спомня протезите на нейните яростни секс снимки от началото на 90-те.

Първоначално г-жа Шърман може би просто си е играла с бутонните филтри на приложенията за ретуширане, симулирайки триковете в студиото си като глупост за приятели. Но докато Facetune и Instagram не представляват художествена среда, те могат да служат като нещо като скицник или дневник. И там, където обсебените от себе си инстаграми разчитат на приложенията за ретуширане, за да се изчистят, изчистят и измислят, г-жа Шърман парадоксално използва своята емисия, за да остави многобройните си маски да паднат.

От неозаглавените филмови кадри нататък, г-жа Шърман изчезна в снимките си – играейки приети стереотипи за жени от края на 70-те и началото на 1980-те, или изчезвайки в мръсотията и мръсотията на нейните гротески от 1990-те. И все пак наскоро тя публикува две селфита от болнично легло; в едната й е кожата груба и изгладена като кукла Kewpie ; в другата е изветряла и набраздена, а лицето й е свито в детумесцентна сфера. Ако по-чистото селфи си спомня нейните подценени снимки на кукли и ако по-изкривеното селфи се връща към нейните по-страшни снимки, това все пак са пряко свидетелство за собственото й тяло в болка. Тя също публикува изображение на болнична храна - месо и картофи, удавени в кафяв сос, обратното на порно с храна - и видео от гледна точка на леглото й, в което посетителите извън кадър пеят химн за нейния съквартирант от болницата. Видяни сред тези оголени „грамове“, болничните селфита са особено трогателно предложение от художник, който винаги е избягвал автобиографията.

Само преди година, в интервю за The New York Times , г-жа Шърман имаше ясно мнение относно споделянето на снимки в социалните медии: беше тривиално. Изглежда ми толкова вулгарно, каза тя. Очевидно е променила решението си и все пак нещо от първоначалната й преценка остава в нейните отвратителни селфита и необичайни лични разкрития.

Един от най-важните уроци от нейната фотография е, че ролите и изяви, които се заключват в социалните норми, не са наложени от високо. Ние ги изпълняваме сами , а белегът на тяхната пагубност е, че ние дори не забелязваме. Сега г-жа Шърман потвърди онлайн, че ние почти никога не сме себе си в нашите селфита – и че най-опасните маскировки са насилствените усмивки, които сега избелваме с показалеца си.