Хиперреалните чудеса на пещерата Шове, репликирани
ПЕЩЕРА ШОВЕ, Франция — След оттеглянето на неандерталците през европейския континент, съвременните хора си проправиха път към тази пещера и започнаха да създават първите известни произведения на изобразителното изкуство: биволи, които се движат през скалния фон, носорози, водещи битка, лъвове, търсещи партньори и тъмногриви коне, които карат галоп.
Двадесет години след като тези пещерни рисунки бяха открити близо до река Ардеш в южна централна Франция, те остават затворени за обществеността с цел запазване. Но в събота реплика, построена наблизо на цена от 59 милиона долара, ще бъде отворена, което ще позволи на обществеността да се сближи с опита на пещерните изследователи, намерили картините.
Скалното изкуство в Изба Шове , създаден преди 32 000 до 36 000 години, поставя плът, козина и характер в свят, известен преди до голяма степен чрез изкопаеми останки. Въпреки че археолозите са записали импулса за създаване на изкуство в маркировки върху скала и издълбани мъниста още преди 75 000 години, изработката в тези пещерни рисунки е от друг порядък. Темата, животинският свят, е позната, създавайки забележително усещане за връзка с далечното минало. В картини са сред най-известните праисторически произведения на изкуството в света, представени в 3-D филма на Вернер Херцог от 2011 г., Пещерата на забравените сънища .
Умението на тези художници, рисуването, е невероятно, казаха Жан Клотс , френският археолог, който пръв удостовери пещерата за Министерството на културата на Франция.
Образкредит...Пиер Терджман за The New York Times
Стените са покрити с гравюри; бизонът тук изглежда има осем крака - сякаш бяга, каза г-н Клотс, като посочи фигура на скалата зад себе си, докато минаваше през копието на пещерата с журналисти преди официалното й откриване.
Първата стъпка в направата на репликата беше издигането на скеле и след това покриването му с хоросан, който симулира скалната повърхност на оригиналната пещера. Снимки на оригиналните картини бяха прожектирани върху повърхността на новосъздадената скала. Художници, водени, наред с други, от Жил Тосело, експерт в тази праисторическа епоха, който също е обучен в пластичните изкуства, старателно копират картините със същите материали, които оригиналните художници също са използвали, въглен от борови дървета на Силвестър и боя от охра, изработена от минерали.
Въпреки че картините са възпроизведени със същия размер като оригиналите, репликата над всички е малко по-малко от половината от размера на пещерата Шове с площ от 91 000 квадратни фута. Kléber Rossillon, компанията, която управлява сайта за копия, планира да включва групи от до 30 души на всеки няколко минути с водач.
Мари Бадиза, куратор на пещерата в Министерството на културата, разглежда картините на Шове като истинско концептуално художествено представяне. Усещането за движение, което художниците уловиха, е описано като праисторическо кино, каза тя, докато водеше четирима журналисти на рядко посещение в оригиналната пещера.
Подобно на други изследователи, които са изучавали работата, тя вижда изтънчеността на изкуството като доказателство, че цивилизацията и културата са се появили много по-рано в човешката история, отколкото се смяташе преди.
Образкредит...Пиер Терджман за The New York Times
Изследването на оригиналната пещера изисква 30-минутна разходка до подножието на варовиковите скали над река Ардеш и след това по криволичеща пътека до обикновен скален заслон, където посетителите, които рядко се допускат, оставят вещите си. На входа на пещерата журналистите облякоха гащеризони, подобни на използваните в болничната операционна зала, специални гумени обувки, шлем, оборудван с челник, и колан и колан за прикрепване към стълбите и кабелите, които се простират в дълбините на пещерата. Целта е да се предпази пещерата от замърсяване с нещо по дрехите или кожата на посетителите.
След това последва слизането през тесен отвор в скалите. Когато въздухът стана хладен, тъмен и влажен, все едно влизам в друг свят. Мракът обхващаше; светлината от фаровете не освети дълбините на скалната камера и стените потънаха в мрак и сенки. Звуците от капеща вода и ехо стъпки се усилваха в тази огромна чернота.
Фаровете заклатиха, докато посетителите следваха метални пътеки, монтирани за защита на мекия под на пещерата, с отпечатъците от мечи лапи и плитките вдлъбнатини, които изкопаха като спални места, където спят зимен сън. Лампите разкриваха необикновената красота на пещерата: сталактити и сталагмити блестяха, сякаш натрошени диаманти са смесени с пясъчната скала. Пещерата изглеждаше жива, дори растяща, с нови сталактити с дължина до пръсти, образуващи се върху много скални повърхности като най-тънките, най-деликатните ледени висулки. Тези блестящи повърхности са по-нови от тези на по-плоската скала, където хората са рисували своите изображения, каза г-жа Бадиса.
По стените дебнеха лъвове и една забележителна сова гледаше надолу от клона, обърнала глава докрай, така че да ни гледа през крилете си. По-малко познати бяха мамутите - космати роднини на днешните слонове - и зубрите, големи диви крави с рога, които също са изчезнали днес. Детайлният характер на рисунките подсказва колко тясно трябва да е бил преплетен човешкият и животинският свят, позволявайки внимателно наблюдение на гривите на конете, перата на бухал и черните петна по торсите на носорози. По-голямата част от телата и играта на сянка и светлина напомнят за Пикасо и не е изненадващо, че той е посетил други праисторически пещери и е бил поразен от необикновения живот на картините.
От повече от 1000 същества, инвентаризирани по стените на пещерата Шове, само едно изглежда е човек: жена с глава на бизон, което предполага на някои археолози, че пещерата е била използвана за шамански практики. Има и няколко изображения на вулви, вероятно в знак на почит към силата за раждане.
Образкредит...Пиер Терджман за The New York Times
Пещери със забележителни праисторически рисунки са открити в Южна Франция и Северна Испания. Двете най-известни са на Ласко в югозападна Франция и Алтамира в Северна Испания, но картините там са по-малко от наполовина по-стари от тези в Шове.
Мястото в Ласко, открито през 1940 г., първоначално е било отворено за обществеността, но е затворено през 1963 г. след трагично увреждане на картините от въглероден диоксид от дъха на стотици хиляди посетители всяка година. Въздухът, влизащ отвън, позволи на гъбичките и водораслите да се утвърдят, като също така затъмняват оригиналните рисунки. Почистването им би причинило допълнителни щети. Опитът от Ласко накара г-н Клот, археологът, да посъветва френското правителство веднага след откриването на пещерата Шове да я затвори и да обезопаси входа.
Алтамира беше затворена през 2002 г. поради страх от щети, но испанските културни служители започнаха да експериментират, позволявайки на много малки групи хора да влизат отново миналата година. И двата сайта разчитат и на съседни музеи с реплики, за да дадат на обществеността представа какво има вътре.
Пещерата Шове е открита в края на декември 1994 г., когато Жан-Мари Шове, Елиет Брюнел-Дешан и Кристиан Хилер, всички опитни пещерняци, изследват варовиковите скали точно над река Ардеш и намери отвор което смятаха, че може да доведе до подземна камера. Те се промъкнаха и когато г-жа Брунел-Дешан се заобиколи около нея, тя извика: Те са били тук!
Кои бяха те е неустоим въпрос за всеки, който види това изкуство.
Археолозите са размишлявали как и защо ранните хора са използвали пещерата. Геолозите и палеонтолозите са помогнали да се датират не само картините, но и другите артефакти, открити в камерите на пещерата, включително кости, предимно от мечки, които са споделяли пространството с хората, и овъглено дърво и пепел от огньове, които художниците са направили, за да създадат въглен, който използваха по стените. Има академични спорове за точната датировка на пещерата, както и различни хипотези за предназначението на декорациите.
Неизбежно репликата не възпроизвежда мистерия и величие на оригиналната пещера или усещането за дълбока среща с миналото. Но копираните картини улавят духа на оригиналите, оживяват животните, докато крачат грациозно и мощно през скалата, като почит към вечния стремеж на художниците да уловят живота.