Балдахин като социална катедрала

Едно от най-добрите нови архитектурни произведения в Ню Йорк не е крещящ небостъргач или музей, а доста скромна структура, ъглов стъклен навес над неясна, но оживена пешеходна улица, наречена North End Way, в сянката на One World Trade Center no по-малко.

Проектиран от Престън Скот Коен, навесът покрива 11 000 квадратни фута сервитут в Battery Park City; всъщност North End Way е коридор или алея от север-юг, облицована с магазини и ресторанти. Част от това, което прави това забележително обществено пространство, е качеството на строителството: гранитният тротоар, осветлението, витрините от неръждаема стомана и стъкло, уличните мебели. Goldman Sachs, чиято централа на 200 West Street зад гърба на North End Way, притежава и развива аркадата, която е предназначена за обществено ползване. Но именно балдахинът, който Goldman също поръча, формално издига това, което всъщност е просто празнина между две сгради, в нещо почти толкова вдъхновено като кораба на голяма готическа катедрала.

Това е силата на архитектурата. Отбивал съм се в различни дни, сутрин и вечер. От ресторантите се изсипват маси за кафенета. Shake Shack е закотвен в северния край на аркадата, на Murray Street, и винаги е пълен с деца, идващи от съседните игрища за топка. Роджърс Марвел, нюйоркската фирма, проектира впечатляващ магазин за вино Vintry, изцяло бял и нисък, със секси извивки на Jetsons. Хората също си поемат въздух близо до Vesey Street на гранитната пейка от Кен Смит, който също измисли ниските, осветени стени, разделящи масите в кафенето от пешеходния трафик.



Образ Сенникът, проектиран от Престън Скот Коен, покрива North End Way, пешеходна алея в Battery Park City.

Но предимно всички се взират в балдахина.

Състои се от три наклонени, назъбени триъгълника. Изобразете гигантски парчета стъкло. Те филтрират светлината грациозно през емайлирани стъкла, като светлината се измества с изминаващия ден. Най-дългият триъгълник е голямото изявление на г-н Коен: разрязва аркадата, която се огъва към южния край, по диагонала. Този широк диагонал обединява това, което иначе би могло да бъде - точно защото North End Way не е прав - разединено пространство. Разтягайки дължината на сервитута, диагоналът осигурява контрапункт на правилния ритъм на стоманените оребрения на сенника и модулите на фасадата на 200 West.

Всичко това може да звучи сложно, но има елегантна простота в трите триъгълника, окачени от една и съща дълга стена. Тези стъклени равнини експлодират навън, нагоре и надолу от хоризонталната линия, където сенникът се свързва с 200 West. Напрежението между тази стабилна хоризонтала и забавните ефекти на триъгълниците е това, което придава на North End Way неговата архитектурна драма.

Аркадата принадлежи към неформална мрежа от пешеходна циркулация в западната част на Манхатън, която включва крайбрежните пътеки и паркове, сред които High Line. Това е нещо като High Line отвътре навън. Хората вървят по дължината на High Line, за да преминат от едно място на друго, но също и просто да бъдат горе и да се огледат; те спират и в аркадата, защото балдахинът я прави дестинация.

Образ

кредит...Ричард Пери/Ню Йорк Таймс

Г-н Коен управлява фирма в Кеймбридж, Масачузетс, и също така е председател на архитектурния отдел в Харвард. Той е известен с проектирането на Музея на изкуствата в Тел Авив, сграда, подобна на оригами, върху триъгълен парцел с правоъгълни галерии вътре, спираловидно въртящи се около осветен от небето атриум, съставен от плавно извити, хиперболични параболоиди: двойно огънати равнини, като седла. Заедно с толкова много други архитекти днес, той е фокусиран върху цифровото моделиране и сложната геометрия.

Г-н Коен беше препоръчан на Голдман от Хари Коб, ветеран архитект в Pei Cobb Freed & Partners, който ръководеше щателния дизайн на 200 West, 43-етажна кула, струваща 2,1 милиарда долара, завършена преди няколко години. Goldman, необичайно, също така наема различни нововъзникващи архитекти за проектиране на пространства в и около сградата: Office dA от Бостън измисли кафене за служители; Служба за изследване на архитектурата, нюйоркската фирма, конферентни зали и фитнес център; SHoP, също от Ню Йорк, аудитория с бронзова и дървена ламперия; Kuwabara Payne McKenna Blumberg, от Торонто, три етажа на върха на сградата, трезвен, безшумен и плюшен като интериора на Bentley.

И г-н Коен се зае с балдахина. Той бе поискал това, завоят в аркадата представляваше нещо, което му се струваше неустоимо геометрично предизвикателство. Този завой произлиза от това как хотел Conrad New York, от другата страна на сервитута от 200 West, стърчи в прохода като носа на някакъв огромен кораб. Г-н Коб коригира фасадата на 200 West, така че да реагира на този завой, като се увери, че пешеходците все още могат да гледат направо от единия край на аркадата през другия, незначителен, но гениален щрих, който засили въздействието на големия диагонал на г-н Коен .

Образ

кредит...Ричард Пери/Ню Йорк Таймс

Виждате ефекта, ако стоите от страната на Мъри Стрийт, гледайки надолу Норт Енд Уей, където наклоненият навес почти прави тротоара да изглежда като наклонена крива на състезателна писта. Оттам изглежда, че хотелът също се е забил в навеса, разбивайки се, мачкайки и задвижвайки парчетата му нагоре, докато от другия край навесът изглежда така, сякаш почти може да лежи. С други думи, възприятията се променят, докато се движите в пространството. Сетих се за ходене през изкривените елипси на Ричард Сера.

Навесът беше открит за кратко през 2010 г., но след това проходът се превърна в строителна площадка, тъй като Goldman, който купи хотела четири години по-рано, започна ремонт. Kohn Pedersen Fox Associates, нюйоркската фирма, преработи фасадата, като премахна големи пространства от слепи тухлени стени и ги заменя с окачена стена, която се координира по-добре с 200 West и навеса. „Конрад“ замени това, което преди е било Embassy Suites. Интериорът беше старателно обновен. Аркадата отвори врати тази пролет.

Споменах Ричард Сера. Скулптурата винаги е по-близо от архитектурата до чистата форма, като до голяма степен е освободена от всички очевидни ограничения (екологични, икономически, технологични и политически), които оформят дизайна на всяка сграда. Архитектурата е замърсено изкуство в този смисъл, но това също е добродетел. Това е социално изкуство. Създава социални пространства. Най-добрата архитектура прегръща и тласка отвъд това, формално.

Играе се метафора. Свободното общество приема консенсусно своите управляващи тежести и принципи. Ограничение и свобода: същността на добрата архитектура и здравата култура.