Шоуто на Бреона Тейлър ускорява художествените музеи

Събран само за четири месеца, завъртайки важно национално събитие, Музеят на скоростта предлага нов, подходящ модел за застаряващи институции.

Картина на Бреона Тейлър от Ейми Шералд е в центъра на изложба в Музея на Спийд Арт в Луисвил, Кентукки. Това е привличащо вниманието размазване на цветовете, далеч в далечината, от момента, в който влезете.

ЛУИСВИЛ, Кентукки – Хората говорят много за връщане към нормалното състояние отпреди Covid. Но нашите традиционни музеи на изкуството могат да забравят за това. След година на интензивно разчитане на расовата справедливост, парализираща пандемия и осакатяващи икономически дефицити, застаряващите скрити институции се борят, за да останат на повърхността. И единственият начин да направят това е да се променят. Необходими са стратегии за движение напред. Едното се играе тук, в Музея на скоростта на изкуствата, под формата на тихо страстно шоу, наречено Обещание, свидетелство, спомен, които биха могли с печалба да бъдат изучавани от други институции в режим на оцеляване.

Конвенционалните енциклопедични музеи като Speed, най-големият и най-старият музей на изкуствата в Кентъки, са ледникови машини. Основните им изложби обикновено се планират години. Заемането на предмети от други музеи може да бъде заплетено в бюрокрацията. Историческите предавания по дефиниция обикновено са ограничени до събития и култури от миналото. Обещание, свидетели, спомен ревизира всичко това. Той ускорява изложбената продукция, фокусира се върху настоящето и по този начин достига до нова публика, жизненоважна за институционалното бъдеще.

Комбинирайки произведения от постоянната колекция на Speed ​​със заеми в няколко случая директно от художници и галерии, шоуто беше сглобено и инсталирано (красиво) само за четири месеца. И беше замислен като пряк отговор на съвременно новинарско събитие: убийството от полицията в Луисвил на Бреона Тейлър, черна 26-годишна медицинска работничка, през март 2020 г. Посмъртна картина на Тейлър от художника Ейми Шералд е централната част на изложбата, придружена от снимки на местни улични протести, предизвикани от нейната смърт и снизходителното отношение към белите офицери.

Образ

кредит...Андрю Ченчи за The New York Times

Наличието на картината на Шералд, която е широко известна с по-ранния си портрет на Мишел Обама, беше тласък за шоуто. Първоначално поръчан от Vanity Fair, той се появи на корицата на изданието на списанието от септември 2020 г. Самата Шералд изрази интерес картината да бъде показана в Speed, а през ноември музеят беше нает Алисън Глен , сътрудник куратор по съвременно изкуство в Музей на американското изкуство Crystal Bridges в Бентънвил, Арканзас, който с удивителна бързина и острота построи изложба около него в Луисвил, съставена изцяло от чернокожи художници, като беше намерено финансиране, за да остане достъпът безплатен.

Достъпността, културна и финансова, са решаващи характеристики на шоуто. Досега музеите като цяло игнорираха променящата се демография на населението на страната. Историята, която нашите големи музеи на изкуствата от общ интерес популяризират чрез тяхното съхраняване и показване на предмети, е преди всичко бяла история, с изгледи на всички други истории, филтрирани през нея. Но тази наклонена перспектива вече не е представителна за публиката, която музеите - казано чисто прагматично - трябва да привличат, за да оцелеят.

Музеите също така са склонни да подценяват радикалните промени в осъзнаването и интереса към миналото. В века на социалните медии вниманието изглежда все по-фокусирано върху 24-часовия цикъл на новините. Как може това ново съзнание да бъде отразено в класическите музеи, които се гордеят с това, че са бавно реагиращи монолити. Само като останем гъвкави, готови и способни да се адаптират, усвояват и адаптират, нашите художествени институции могат да процъфтяват.

Образ

кредит...Андрю Ченчи за The New York Times

В Promise, Witness, Remembrance, Speed ​​предлага пример за тази динамика. Работейки в тясно сътрудничество със семейството на Тейлър и със стратега за връзки с общността на Speed ​​​​Toya Northington, Глен бързо събра консултативни комитети от художници и активисти от самия град и от цялата страна. В постоянната колекция на Speed ​​тя намери солиден материал, върху който да надгражда, включително произведения на няколко художници, свързани с града. Частите включват великолепна, топла като прегръдка драпирана картина от 1969 г. от Сам Гилиъм , който е израснал в Луисвил; скулптурирана бронзова глава на войник на Черния съюз от Ед Хамилтън , който все още живее там; и набор от стратегически променени страници на списание Ebony от Ноел У. Андерсън , който сега е базиран в Ню Йорк.

След това Глен започна да прави заявки за заеми. В рамките на определен период от време повечето музеи биха сметнали за невъзможно тесни, бяха подписани споразумения и започнаха да пристигат части. Последният, който трябваше да бъде инсталиран, малко преди откриването, беше портретът на Шералд, който е в процес на съвместно закупуване от Speed ​​и the Националният музей на афроамериканската история и култура на Смитсониън във Вашингтон, с помощта на дарение от 1 милион долара от две филантропии, Фондация Форд и Фондация Hearthland (управляван от актрисата Кейт Капшоу и нейния съпруг, режисьорът Стивън Спилбърг).

Образ

кредит...Андрю Ченчи за The New York Times

Полученото шоу не е огромно - около 30 броя - но музеят му е предоставил първостепенно пространство, разчиствайки три постоянни галерии за колекция от двете страни на изпълнения със скулптури централен атриум, за да го побере. Това гарантира, че отделните произведения имат място за дишане. Той също така символично предлага жест на приветствие от страна на традиционен музей към изложба на съвременно изкуство на чернокожите. (За разлика от това, преди две години Метрополитън музей на изкуствата инсталира наистина царствена ретроспектива на Кери Джеймс Маршал, не там, където наистина й е принадлежало в специалните изложбени галерии в централата на музея на Пето авеню, а в тогавашната пристройка на Бройер на Медисън авеню. )

Глен очерта шоуто в три части, свързани с темите в заглавието, всички предложени от майката на Тейлър, Тамика Палмър. Работата в първия раздел, Promise, предлага прехвалените хуманистични идеали на една нация и злоупотреба с тези идеали. Стенна част от 2011 г. от Нари Уорд излага началните думи на Конституцията, Ние, хората, с букви, направени от многоцветни връзки за обувки. В The Star Spangled Banner: A Hymnal (2020) на Бетани Колинс, войнствено националистически песни са изгорени, сякаш написани с киселина, на страниците на книга.

Образ

кредит...Андрю Ченчи за The New York Times

Образ

кредит...Андрю Ченчи за The New York Times

Втората галерия, Witness, се фокусира свободно върху темата за културната и политическата съпротива, скорошни изображения от фотографи от Луисвил – Ерик Бранч, Ксавие Бъръл, Джон П. Чери, Тайлър Герт (1992-2020) и Т.А. Йеро — документиране на демонстрациите на града през 2020 г. Black Lives Matter; и исторически в случая със скулптурната колона на Тери Адкинс от подредени барабани, препращаща към поход, организиран от N.A.A.C.P. през 1917 г. в Ню Йорк, за да протестира срещу националната чума от линчове.

Третата част, Спомен, е слабо осветена и рядко окачена. Ето как изглеждат възпоменателни флорални поклонения - скулптурен от Ник Кейв и рисуван от родения в Куба Мария Магдалена Кампос-Понс — отстрани на запълваща стената проекция на видеоклипа на Jon-Sesrie Goff A Site of Reckoning: Battlefield, кратка, вълнуваща медитация върху масовата стрелба през 2016 г. в Африканската методистка епископална църква Emanuel в Чарлстън, Южна Каролина.

Образ

кредит...Андрю Ченчи за The New York Times

Портретът на Шералд на Тейлър, когото тя изобразява в раздута от бриз тюркоазена рокля срещу тюркоазена земя, виси точно отвъд, в пространство, подобно на параклис, иначе празно, с изключение на текст на стена под формата на биографична времева линия, съставена от майка й. Цялото шоу е основно предназначено да доведе до и закрепи този образ. Можете да го видите далеч в далечината, привличащо вниманието размазване на цветовете, от момента, в който влезете в три галерии и се приближите до него по маршрут на шествие.

Установявам, че се съпротивлявам на подобни закрепвания, независимо дали на хора, или изкуство, или история. Така че се зарадвах, че шоуто не свърши дотук, но с двуканално видео от художника и режисьора Кахлил Джоузеф, наречен BLKNWS в светла стая, с външен изглед, един полет надолу. Шумно и нервно, видеото е алтернативен изглед за това, което медиите пропускат или представят погрешно в репортажите за живота и опита на чернокожите.

Образ

кредит...Андрю Ченчи за The New York Times

В контекста на изложбата Speed, нейната фалшива новинарска емисия напомня за това, което музеите също пропускат. Доколкото знам, Promise, Witness, Remembrance е единственото широкомащабно институционално шоу до момента, което се занимава с важния епизод в съвременната ни национална история, който представлява насилствената смърт на Тейлър и обществената реакция към нея.

И си струва да се има предвид, че шоуто Speed ​​съвпада с процеса в Минеаполис срещу белия полицай, обвинен в убийството на Джордж Флойд, друго епохално събитие, което — отново, доколкото знам — никоя голяма институция все още не е засегнала дори бегло. Ако се чудите защо нашите музеи изглеждат твърде често в наши дни като датирани артефакти с нестабилно бъдеще, Covid-19 не може да поеме цялата вина.