В Бостън изкуството, което се издига от дълбините
Историята се среща с бляскава фантазия в работата на Firelei Báez, чиято инсталация на брега отново потвърждава значението на Карибите в световната история.
БОСТЪН - Корабостроителницата в Източен Бостън на пристанището е домакин на смесица от морски начинания, от ремонт на кораби до стартиране на роботика за автономна навигация. От 2018 г. изкуството намира място и тук, във Вододела, изложбената зала, която Институт за съвременно изкуство открита в бивша фабрика за мед и ламарина.
Но в светъл пролетен ден, спирайки по време на инсталирането на нейния монументален нова скулптура който отвори на 3 юли художникът Firelei Báez обмисляше по-ранната история на пристанището: Имиграционната станция на САЩ, където до 50-те години на миналия век бяха държани хора с лоши документи или заподозрени, че имат заразна болест. Бостънското чаено парти, така празнувано в историята на книжките с картинки. И по-малко признато, два века кораби, плаващи оттук, финансирани от елита на Бостън, за да преместват човешки вещи и стоки около Атлантическия океан и Карибите.
Това е такъв палимпсест, каза Баес, гледайки над водата към силуета на центъра на града. Мислейки за векове на развитие, случили се тук – какво е било договорено, за да се случи това, какво е било дадено и какво е взето?
Образкредит...Амани Уилет за The New York Times
Условията на историята – какво се разказва, какво е изпуснато, какво оцелява след изтриване в културата и психиката – са основна грижа за 40-годишния Баез, който е роден в Доминиканската република и живее в Ню Йорк. Нейният език за изследване е едновременно сериозен и изобилен.
В много от картините си, например, тя възпроизвежда стари карти, които очертават търговията и развитието от гледна точка на победителите, след което рисува върху тях ярки тропически цветове и фантастични фигури - особено сигуапи, горски създания в доминиканския фолклор, които бродят с двусмислено намерение.
Нейните скулптурни инсталации също са вкоренени в историята, но се разгръщат като поезия.
На Watershed тя работи и в двата режима. Масивна стенопис пренася посетителя в набъбващ морски пейзаж, в който сигуапа, украсен с дива зеленина, сякаш ходи по вълните. Виждат се части от карта на Атлантическото крайбрежие от 18-ти век с вмъкнато пристанище Бостън.
Покрай стенописа се издига скулптурният компонент: архитектура от наклонени стени и арки, сякаш издигащи се в индигови нюанси от морското дъно, осеяни с раковини. Перфориран балдахин покрива пространството, като повърхността на океана или нощното небе.
Образкредит...Амани Уилет за The New York Times
Образкредит...Амани Уилет за The New York Times
Инсталацията се отнася до Сан-Суси, някога величествен дворец в Хаити, който бележи време на възможности, но и на тъга в историята на Карибите. Построен е през 1813 г. от Анри Кристоф, бившият роб, който става революционен генерал, след което се коронясва за крал. Неговото управление е бурно, завършвайки със самоубийство през 1820 г.; дворецът е разрушен от земетресение през 1842 г.
Визията е, че тя излиза от Атлантическия океан, каза Баез за нейната конструкция. Това е нещо, което пробива този вододел и гледа извън яхтеното пристанище как са се изградили нещата. Тя е озаглавила проекта Да дишам пълно и свободно: декларация, преразглеждане, корекция (19º36’16.9N 72º13’07.0’’W, 42º21’48.762’’N 71º1’59.628’’W) - надлъжните координати на руините в Хаити и изложбената площадка.
Хаити, където Баез също има семейни корени, изигра героична и трагична роля в историята на Черната и Атлантика. Първата черна република, която плати скъпо за независимостта, беше принудена да възстанови на Франция еквивалента на десетки милиарди долари за загубата на френски плантации за захар и кафе - бреме, вдигнато едва през 1947 г.
Образкредит...Firelei Báez и James Cohan; Чък Чой
Sans-Souci — което означава без грижи — в краткия си разцвет предложи различен исторически път, със своите елегантни градини, място за отстъпление и забавление за кралица Мария Луиза. Но то беше натоварено от самото начало: Sans-Souci беше и името на съперник на хаитянски командир, когото Анри Кристоф уби.
Тези хлъзгави значения привличат Баез: те предполагат възможността за алтернативни истории. Руините се повтарят в нейната работа - скулптура на люлееща се арка, например, беше показана през 2019-20 г. на High Line. Всяко повторение, каза тя, е начин непрекъснато да се потвърждава значението на Карибите, неговите ресурси и хора в световната история.
Тя оприличи подхода си на критична басня , терминът на учения Саидия Хартман, за да опише собствения си метод за писане на черни истории чрез представяне отвъд архива.
Изкуството на Баез свързва. След като я получи M.F.A. от Hunter College през 2010 г., тя има пробив соло в Музей на изкуствата Pérez в Маями (PAMM) през 2015 г., спечели престижни награди и има работа, придобита от много музеи.
Образкредит...Firelei Báez; Тимъти Шенк
Тя е спечелила възхищение от колеги художници - особено чернокожи и карибски жени, които тя разглежда като предшественици и разбивачи на пътя, но които я смятат за връстница.
Тя беше звяр от скока, каза Елия Алба, Доминикано-американският фотограф и скулптор. Красотата на нейната работа е, че не става дума за категории. Тя представя сиви зони, пространства, които изразяват пресечната точка на това кои сме ние.
Изглежда, че тя не прави нито един грешен ход в картина, каза Симоне Лий, друг ментор, превърнал се в колега.
По средата на инсталацията на водосбора, с конструкцията на място - направена от пяна, шперплат и мазилка - Баез беше кацнал на ножичен асансьор, поставяйки детайли. Тя внимателно прилагаше символи и шарки, използвайки шаблони, но също така навиваше кафеникава боя с широки жестове, за да предаде малко стареене и мътност.
Харесва ми, че тя не е скъпоценна, каза Ева Респини, главен куратор на ICA, гледайки. Тя е работила — всички са работили — за да го направи перфектен, а ето, че се ръси с малко боя за дома. Това е увереността на художник, който наистина владее езика си.
Обратно на terra firma, Баез предложи един вид речник. Синият нюанс, каза тя, е вдъхновен от оплаквам се , техниката йоруба за боядисване на текстил индиго. Един модел е нарисуван от Уилям Морис, британския дизайнер на тапети, който от своя страна е заимствал от изкуството на Моголите. Сред по-малките мотиви бяха слънчевият символ на сецесията на Биафра, цветен цвят, черната пантера, афро гребенът.
Образкредит...Амани Уилет за The New York Times
Образкредит...Амани Уилет за The New York Times
Тя посочи, че символите пътуват и придобиват нови значения. Индиго, каза тя, носи множество асоциации. Можете буквално да замените тяло за болт от памук, боядисан в този материал, каза художникът. Но преди да е бил с търговска употреба и да движи индустрията в западния свят, той е бил символ на статут.
Имайки както доминикански, така и хаитянски корени и прекарала ранно детство в регион близо до границата на двете страни, Баез израства, осъзнавайки ролята, която визуалната култура може да играе в налагането на социалните бариери - особено в колоризма, който тя си спомня като разпространено в Доминиканската република и подклаждащо антихаитянските предразсъдъци.
Доминиканците имат този хлъзгав език около тена на кожата, каза Баез. Вие сте карамел, канела, всички различни храни - но не и черни. След като се премести във Флорида на 8-годишна възраст с майка си и братята и сестрите си, разстоянието й помогна да се отучи. Да бъда далече означава да имам място да кажа, не искам да увековечавам този език или това насилие.
След дипломирането си Баез правеше ежедневни автопортрети — кафяв силует с къдрици и само запълнени очи. Тя озаглави поредицата „Мога ли да мина?“ Представяне на хартиената торба в теста на вентилатора. Той се отнася до груби методи, които налагат колоризма - пристрастие към светла кожа и добра коса - на места като Доминиканската република или Ню Орлиънс.
В крайна сметка, каза тя, упражнението се почувства като самонараняване. Тя описа ярките, натоварени цветове, с които сега е известна като един вид противоотрова срещу мрачността на расовата йерархия: използвам цвета като начин за отваряне на светове, каза тя.
Образкредит...Firelei Báez и James Cohan
Неотдавнашно посещение в студиото на Баез в Бронкс я завари сред големи платна. Пускаха червени, зелени, сини. Палитрата, каза тя, се основава на израстването в Карибите и Флорида, с тази интензивна слънчева светлина.
Виждаха се и сигуапи. В мита тези същества имат крака, обърнати назад; тя ги показва и по този начин, но нейните — обемисти, разтегнати, диви — се различават от нимфоподобните форми в популярните изображения. Средният селянин, каза тя, може да не ги разпознае.
Мария Елена Ортис, кураторът в PAMM, който организира шоуто на Баез през 2015 г. там, каза, че афро-карибските мотиви в нейната работа - друг е тиньона, опаковане на главата някога наложени на креолските жени в Луизиана, което се превърна в модно изявление - подчерта силата над травмата.
Тя посочва съпротивата и историите за сила, които винаги са присъствали, каза Ортис. Тя добави: Това е много освежаващ разговор.
Образкредит...Firelei Báez и James Cohan
При работа с карти, Баез намира изперка радост. Тя събира стари книги, от които ще издърпа страница и ще работи директно върху нея. Някога тя преначертаваше карти на ръка, но сега предпочита да прехвърля върху платно увеличени, висококачествени сканирания, които възпроизвеждат гънките и петна на оригинала.
В студиото тя показа едно платно, подготвено по този начин с диаграма на световните мигрантски потоци през 1858 г. Тя посочи, че липсват някои острови — сред тях Испаньола, островът, споделян от Доминиканската република и Хаити — сякаш създателят на карти отрече тяхното съществуване.
Това е самостоятелна работа, засмя се тя. Готово! Колебаеше се да го боядиса - да изтрие изтриването.
В Watershed Báez включва аудио — измърморени спомени за миграцията и дома, допринесени от хора в Бостън и другаде, и морски звуци. Посетителите ще чуят това, докато минават под арките. С миризмите на яхтеното пристанище, бризът, който навлиза, исках да имам звук, който да предизвика нещо извън един разказ, каза тя.
Нейният потънал дворец също е портал за мечта.
Мисля, че самото време е чувство, което ни ограничава, каза Баез. Тя се надяваше, че чрез нейното изкуство ние сме изтласкани от това възприятие.
Firelei Báez
От 3 юли до 6 септември, ICA Watershed, Boston Harbour Shipyard and Marina, Източен Бостън, Масачузетс, icaboston.org .