Черна скръб, бяла оплакване: Артистите търсят расова справедливост

Спешно шоу в Новия музей – едновременно паметник на устойчивата култура и паметник на загубеното чрез расизма – със сигурност ще се нареди като едно от най-важните за 2021 г.

Инсталацията на Нари Уорд Пазител на мира (1995; пресъздадена през 2020) е катафалка, обвита в катран и пера, в Скръб и оплакване: Изкуство и траур в Америка. Погребалната работа, поставена в клетка в Новия музей, предполага възпоменание, но и унижение.

По отношение на расовата справедливост Съединените щати са натрупали ужасна карма през вековете. И през последните четири години на разделение, гнойната злоба под формата на бял национализъм беше там, за да види целия свят. Роденият в Нигерия куратор Okwui Enwezor го видя и страстната изложба Скръб и оплакване: Изкуство и траур в Америка в Новия музей беше неговият директен и личен отговор, такъв, който той възприе като морален аспект и възнамеряваше да даде точно преди президентските избори през 2020 г.

Съдбата се намеси. Енвезор се поддаде от рак през 2019 г., на 55 г., загуба, за която се оплакват в целия международен свят на изкуството, който той беше направил много чрез своите отекващи изложби и книги, за да оформи. В този момент четирима негови дългогодишни колеги — Масимилиано Джиони, художествен директор на Новия музей; художникът Глен Лигон; Марк Наш, професор по история на изкуството в Калифорнийския университет, Санта Круз; и Наоми Бекуит, старши куратор в Музея за съвременно изкуство, Чикаго, и скоро ще бъде заместник-директор и главен уредник в музея Гугенхайм - се обединиха, за да реализират шоуто си. Работейки от неговите бележки и разговори с него, те събраха изкуството, което той посочи, направиха някои свои собствени допълнения и публикуваха каталог.



Образ

кредит...Джорджо Зукиати / Исторически архив на Венецианското биенале - ASAC

Когато прегледах книгата преди откриването, имах резерви относно проекта. Повечето от 37-те включени чернокожи художници са познати и широко изложени, както и някои от отделните творби. Чудех се дали шоуто, дори с тежестта на неговата тема, няма да се почувства по принцип като не много повече от препотвърждаване на канон на съвременното изкуство, кавалкада от звезди.

Но кураторството, в най-добрия си вид, е много по-малко за сингулярност, отколкото за синтез, за ​​алхимията на обединяването на нещата, за да възпламенят и усилят идеите. Enwezor имаше гениално око за такова творческо сливане и даде изключително вълнуващи резултати в изложба, която със сигурност ще се нареди като една от най-важните за 2021 г. Това е подходящ почит към нейния създател, чест за екипа, който я видя чрез и достойна рамка за художниците, които са допринесли за това, сред които едни от най-големите, които имаме.

Образ

кредит...Гионкарло Валентин за Ню Йорк Таймс

Заглавието излага преплетените теми на шоуто: черна скръб в отговор на бялата расистка агресия и недоволство на белите, подхранвано от страховита загуба на господство и контрол. Усещането за тяхната нестабилна химия е дестилирано на фасадата на Новия музей в текстова част на Glenn Ligon, която изписва с големи бели неонови букви фразата блус кръвна синина, думи, извлечени от интервю с тийнейджър от Черния Ню Йорк, Даниел Хам , който през 1964 г. е арестуван и жестоко бит от полицията.

Темата за расовото напрежение се подхваща веднага в музея. За концептуална работа, озаглавена Презумпция за вина, художникът Камерън Роуланд е поставил входната врата с алармен звънец, от вид, използван в търговските магазини, за да предупреждава собствениците за присъствието на потенциално кражби клиенти.

А друг художник, Адам Пендълтън, е покрил стените на фоайето с копринени изображения, които включват надписи в стил графити, форма на публично писане, често асоциирана в доминираните от белите медии с градско беззаконие и, по подразбиране, чернокожи присъствие. Пендълтън явно играе на тези очаквания, като включва примери за графити, протестиращи срещу полицейското убийство на Джордж Флойд през 2020 г. в Минеаполис.

Образ

кредит...Гионкарло Валентин за Ню Йорк Таймс

Образ

кредит...Гионкарло Валентин за Ню Йорк Таймс

Образ

кредит...Гионкарло Валентин за Ню Йорк Таймс

Енвезор беше алергичен към теснотрайно четене на категории като политическо изкуство и протестно изкуство (и в този смисъл черно изкуство). Той предпочита тънкостта, двусмислеността, целенасочената индиректност, всички очевидни по различни начини и в различна степен в работата на трима художници във фоайето на галерията, които въвеждат теми, които ще отекват в основните изложбени пространства на втория, третия и четвъртия етаж на музея .

Кратък повествователен филм „Сам” от Гарет Брадли драматизира поглъщащата емоционална цена на чернокожото масово лишаване от свобода, като го гледа през очите на млада жена, чийто любовник е в затвора. Готова скулптура от забележителната Тиона Некия МакКлодън, състояща се от стоманена измишльотина, използвана в търговската мрежа за държане на добитък, който предстои да бъде заклан, говори в контекста на тази изложба за убийствените реалности на робството. А набор от големи фотографии от Тери Адкинс (1953-2014) на кани за памет, традиционни пълни с реликви афро-американски погребални предмети, подчертава функцията на шоуто както като паметник на богата, устойчива култура, така и като паметник на това, което е загубено чрез расизъм — права на гражданство, живот до Covid-19 — всеки ден.

Образ

кредит...Гионкарло Валентин за Ню Йорк Таймс

Едно от най-ранните произведения на шоуто, инсталирано на втория етаж, всъщност е реликварий от ерата на гражданските права. Озаглавен Freedom Now, номер I, 13 август 1963 г. – 14 януари 1964 г., това е сборник от Даниел ЛаРу Джонсън (1938-2017), направен през месеците след похода на Вашингтон през 1963 г., когато той пътуваше през американския юг. Докато вървеше, той събираше коефициенти и краища (счупена кукла, капан за мишки, ножовка и бутон за протест за Freedom Now), прикрепя ги към платно и ги задушава в слоеве от черна смола, ежедневен материал, който носи малко ужасни асоциации на тела с катран и пернати и запалени.

За Enwezor това произведение беше едно от пробните произведения на изложбата, може би защото добавя заряд за реалност „вие-бе-там“ към други, по-нови произведения, отнасящи се до ерата на гражданските права. Те включват поредицата портрети на Давуд Бей от 2012 г., наречена „Проектът в Бирмингам“, мемориал на четирите млади момичета, убити при бомбардировките през 1963 г. от терористите от Ку Клукс Клан, на баптистката църква на 16-та улица в града; и приглушеното, погребално фотографско преосмисляне на ключови събития от 60-те години на миналия век на Кари Мей Уимс. Нейната снимка, озаглавена Убийството на Медгар, Малкълм и Мартин, изглежда е поставена в морга.

Образ

кредит...Гионкарло Валентин за Ню Йорк Таймс

Образ

кредит...Кари Мей Уимс и Галерия Джак Шейнман

Образ

кредит...Кари Мей Уимс и Галерия Джак Шейнман

И ако в шоуто има една-единствена незаличима емблема на траур, това е инсталацията на Нари Уорд, Peace Keeper, първоначално направена за биеналето на Уитни през 1995 г., впоследствие унищожена и пресъздадена, по искане на Enwezor, за неговото шоу. Състои се от очукана черна катафалка в пълен размер, затворена в стоманена клетка под един вид гръмотевичен облак от ръждясали изпускателни тръби и ауспуси, материално надмощна, дори отблъскваща, малко страшна. Едва когато стоите близо, виждате деликатност: Повърхността на колата е изпъстрена с преливащи паунови пера.

Политическа работа ли е Peace Keeper? Трудно да се каже. От една страна, изглежда, че поставя Чернотата в среда на заклещване, спиране на движението и разруха. Но има и пронизващите следи на красотата: перата. Тук също се предизвиква унижението на катран и перо, но също и послание за бягство. И там е заглавието. Този конкретен миротворец изглежда е военнопленник. Като цяло, парчето се противопоставя на всяко лесно четене. Материално е почти твърде много, но концептуално е неуловим и в този смисъл почти абстрактен, както е вярно за голяма част от политическото изкуство, което Енвезор цени.

Образ

кредит...Гионкарло Валентин за Ню Йорк Таймс

Образ

кредит...Гионкарло Валентин за Ню Йорк Таймс

Има силни примери за такова изкуство на третия етаж на музея. Автобиографията на Хавардена Пиндел: Вода (предци/среден проход/семейни призраци) е една: колажна картина с фигурата на самата художничка, плаваща, в спектрални очертания, върху океан, осеян с нещо, което прилича на смъртни останки – части от тялото, втренчени очи. Друга е страхотната поредица от стенни скулптури на Мелвин Едуардс, Линч Фрагменти - в шоуто има 10 примера, всеки от които е ожесточен възел от заварени заедно шипове, вериги и винтове. А мултимедийният манифест 3 на Чарлз Гейнс е трети. В него увещателните думи на Джеймс Болдуин и Мартин Лутър Кинг-младши са превърнати в музикална партитура, записи от която звучат в галерията.

Всъщност това шоу е колкото звуково, толкова и визуално изживяване. Звукът, под една или друга форма, е навсякъде. Някои от тях всъщност са безшумни, както в случая с изящните линейни рисунки на Джени С. Джоунс, общо озаглавени Score for Sustained Blackness, Set 3. Някои са случайни: микрофоните, вградени в окачената скулптура на Кевин Бийзли Strange Fruit (Двойка 1), улавят и усилват околния шум в галерията.

Образ

кредит...Джени С. Джоунс; Галерия PATRON и сътрудници на Александър Грей

Образ

кредит...Джени С. Джоунс; Галерия PATRON и сътрудници на Александър Грей

Образ

кредит...Гионкарло Валентин за Ню Йорк Таймс

Образ

кредит...Гионкарло Валентин за Ню Йорк Таймс

Образ

кредит...Гионкарло Валентин за The New York Times

И има музика, много от нея, на всеки етаж. В енергичните оплаквания на джаз певицата Алис Смит, както е записано на видео от Kahlil Joseph. В гръмотевичния ударен джем на Theaster Gates с Черните монаси в полуразрушена църква. И в понякога записани, понякога живи импровизации на пиано, произлизащи от подобна на кабина инсталация от Рашид Джонсън, която е отчасти салон, отчасти оранжерия и отчасти библиотека за чернокожата история.

Произведението на Джонсън е на четвъртия етаж, заедно с абстрактни картини на Марк Брадфорд и Джули Мехрету. Заедно те образуват ансамбъл, достатъчно ярък и натоварен, за да намекнат, че може би до този момент от шоуто траурът е свършил, ние сме го отвъд, оставили сме го в галериите по-долу. Но такова впечатление не би било съвсем точно.

Образ

кредит...Нов музей; Дарио Лазани

Образ

кредит...Гионкарло Валентин за Ню Йорк Таймс

Оказва се, че картината на Брадфорд с размерите на стенопис проследява контурите на правителствена карта за наблюдение на чернокожите квартали в Лос Анджелис. Издаден след въстанието на Уотс от 1965 г., той е пример за картография, използвана като инструмент за граждански контрол. Четирите картини на Мехрету, които се виждат, носят и политическо съдържание. Наполовина скрита под абстрактни шарки в едната е рисунка на изображението на митинга на белите надмощие през 2017 г. в Шарлотсвил, Вирджиния.

Но това е друго, по-малко забележимо парче от четвъртия етаж, което най-мощно капсулира кармичната връзка - чума от бяла скръб, срещаща извънредна ситуация на черна скръб - която придава на шоуто неговата тема.

Образ

кредит...Гионкарло Валентин за Ню Йорк Таймс

Произведението е асамблежна картина на Джак Уитън (1939-2018), озаглавена Бирмингам и датирана от 1964 г. Уитън е роден в Алабама, участвал е в движението за граждански права там и през 1959 г. избягал от Юга, за да не се върне никога. Което не означава, че не е погледнал назад. В това малко парче, направено след бомбардировките на църквата в Бирмингам през 1963 г., той го направи.

Основното изображение е изрязана новинарска снимка на афро-американец на протест, който е нападнат - изглежда, че е разкъсан - от бял полицай с куче. (След като беше бит при такъв протест, Уитън взе еднопосочен автобус на север.) В парчето снимката е затворена, сякаш е скъпоценна или радиоактивна, в гнездо от формовано алуминиево фолио. А гнездото изглежда е било наполовина разпръснато, сякаш е разкъсано от детонация, спряна по време на взрива.

Може ли текущото унищожение да бъде спряно или трябва да продължи напред? Това е въпросът, който Енвезор настоява да зададем в последното си, спешно шоу.


Скръб и оплакване: Изкуство и траур в Америка

До 6 юни в Новия музей, 235 Bowery, Манхатън. (212) 219-1222; newmuseum.org .