Черните галеристи настояват, въпреки пазар, който ги задържа
Докато Art Basel се отваря онлайн, афро-американските галерии крещящо липсват.
Светът на изкуството все още е сегрегиран, каза Миртис Бедола, собственик на Galerie Myrtis в Балтимор, показан със Star Children на Делита Мартин, което включва рисуване, шиене, рисуване и колаж.кредит...Майкъл А. Маккой за The New York Times
С подкрепата на
Продължете да четете основната историяАрт Базел онлайн стаи за гледане пусна на живо в четвъртък, представяйки 281 от водещите световни галерии за модерно и съвременно изкуство.
Нито един от тях не е собственост на афро-американец.
Въпреки нарастващото внимание, което се отделя на чернокожите художници – много от които са били грабнати от мега дилъри и са видели, че цените на тяхната работа се покачват на търг – броят на галериите, притежавани от чернокожи, представляващи художници в Съединените щати, остава поразително, упорито нисък. В 176-членния има само един афроамерикански галерист Американската асоциация на търговците на изкуство , професионална група.
Сега, когато страната се фокусира върху системния расизъм на фона на протестите на Джордж Флойд, някои черни търговци казват, че пазарът на предимно бяло изкуство е отдавна закъснял за радикална трансформация. Докато не седнем на масата, това ще продължи да бъде изключителен клуб, каза Карън Дженкинс-Джонсън от Галерия Дженкинс Джонсън в Сан Франциско и Бруклин. Ние не играем на равни условия.
Да говориш с повече от дузина чернокожи галеристи в тази страна – включително дилъри, които работят в галерии, собственост на бели – означава да чуеш умората да се налага да обясняваш защо все още няма повече от тях. Отговорите остават същите, а именно по-малък достъп до капитал и изключване от рядка мрежа от връзки, която включва колекционери, дилъри, куратори, критици и аукционни къщи.
Светът на изкуството все още е много сегрегиран, каза Миртис Бедола, основателят директор на Galerie Myrtis в Балтимор . Галериите са предимно собственост на бели мъже.
Скъпо е да управляваш галерия и да участваш в панаири на изкуството, които са къде галериите направиха почти половината от продажбите си през 2019 г. Като с много черни фирми в Америка , черните дилъри често се борят да получат банкови заеми и им липсва подкрепа от покровител. Нека не се преструваме, че кредитирането е равностойно в тази страна, каза Хари Джоунс от галерия Стела Джоунс в Ню Орлиънс, основана от родителите му Стела и Хари през 1996 г.
През последните години музеите се фокусират повече върху разработването и наемането на работа куратори на цвета , а Ню Йорк свърза своето културно финансиране с изискванията за разнообразие, справедливост и приобщаване.
Но настоящите демонстрации в цялата страна подчертаха необходимостта от равни възможности във всички области, включително пазара на изкуство. Този месец Artsy, онлайн форум за купуване и продажба на изкуство, публикува списък от 26 галерии, собственост на чернокожи, за подкрепа, а някои ръководители на чернокожи артикули търсят други конкретни решения.
Моментът изисква структурни действия, каза Никола Васъл, бивш директор на галерия Pace, която сега ръководи собствен консултант, Concept NV . Какво по-добро време да проявите въображение и изобретателност от сега?
Образ
кредит...Галерия Дженкинс Джонсън
Г-жа Васъл каза, че събира работна група – включително художничката Кари Мей Уимс и кураторката Хелън Моулсуърт – за проектиране на комплекти инструменти, за да помогне на музеите и галериите да енергизират дискурса около расата.
Искаме да подходим към него като равнопоставено образование, политическо инженерство и комуникация, добави г-жа Васъл.
Тя също така организира изскачаща изложба в Манхатън на фотографа Минг Смит, чиято работа щеше да бъде представена в сега отложения юли шоу в Музея на американското изкуство Уитни за работилницата Kamoinge, колектив от чернокожи фотографи от 1963 г. в Ню Йорк.
Разбира се, вече съществуват мрежи от професионалисти по черно изкуство, сред които, Между нас , поредица за вечеря, започната преди няколко години от Кортни Уилис Беър, директор на галерията в Манхатън Мичъл-Инес и Наш .
Тя е част от съзвездието черни дилъри - пионери като Джун Кели и Линда Гуд Брайънт в Манхатън, заедно с по-нови галеристи като Арника Докинс и Септември Грей в Атланта - които неофициално се подкрепят взаимно.
Но черните търговци също казват, че пазарът на предимно бяло изкуство може да направи повече, а именно да им помогне да се класират за панаири на изкуството като Art Basel, където разходите за управление на щанд могат да достигнат до 100 000 долара.
Трябва да бъдем на тези панаири, трябва да достигнем до горните ешелони на колекционерската общност, каза г-н Джоунс. Трябва да кажете: „Ще имаме тези разпределения, за да сме сигурни, че имаме тези галерии, собственост на чернокожи“, добави той, оприличавайки подобно усилие на утвърдителни действия в колежи.
Марк Шпиглер, глобалният директор на Art Basel, отбеляза, че на панаира има търговци на цветове от други страни, но добави, че ще разгледа как по-добре да подкрепя чернокожите американски галеристи. Той предложи да предоставим място на дилъри в панаирите, да ги включим в нашата програма за разговори, за да им хвърли светлина, за да им даде видимостта, от която се нуждаят, като каза, че тези усилия ще помогнат на собствениците да изградят мрежите, които не са наследили.
Той също така твърди, че няма много галерии, собственост на чернокожи, които искат да влизат в панаирите на първо място. Това не е въпрос на Арт Базел. Това е проблем от света на изкуството, каза той. В Америка има много малко галерии, собственост на чернокожи.
Маргинализацията е циклична. Черните галерии са склонни да бъдат изключени от панаири на изкуството, защото нямат опит, за да бъдат допуснати, но могат да получат по-силни резултати само ако могат да получат експозиция на панаир.
Ако галерии като моята нямат право да участват, това ограничава достъпа ни до големи колекционери, ограничава достъпа ни до музейни куратори, които може да не ме намерят в Балтимор, каза г-жа Бедола.
Г-жа Дженкинс-Джонсън, която многократно беше отхвърляна както от Frieze, така и от Art Basel, каза, че в крайна сметка се е сблъскала директно с честните ръководители, предизвиквайки ги да оценят чернокожите артисти, които тя показва. Най-накрая тя беше приета в Арт Базел Маями Бийч през 2015 г. с модерния художник Рой ДеКарава, а след това през 2017 г. Издание за Швейцария , където тя изложи фотографа Гордън Паркс.
Трябваше да вляза през задната врата и да се боря, да се боря и да се боря, за да вляза, каза г-жа Дженкинс-Джонсън. Беше много разочароващо, но аз съм упорита. Знам, че това, което имам да предложа, е със същото съдържание и качество като тези други галерии и художници, които са приети.
Тя предлага галеристите да бъдат по-активни, като питат ръководителите на панаири: Как мога да се развивам, така че да се считам за галерия, която ще се вмести в стандартите на вашия панаир? Г-жа Дженкинс-Джонсън каза, че наскоро е била посъветвана от Ноа Хоровиц, директор на Арт Базел за Америка, как да се позиционира по-добре за допустимост.
Мариан Ибрахим , който управлява галерия в Чикаго, каза също, че е важно да има цветни хора в комисиите за справедлив подбор; тя наскоро се присъедини към един за Armory Show. Имам връзка с галерии, които са базирани в Зимбабве, в Хаити, каза тя. Ако имате черен дилър в тези кръгове на решения, добавяте още един глас.
Някои търговци твърдят, че галериите, притежавани от бяло, биха могли да направят повече, за да помогнат на своите събратя, собственост на чернокожи, по подобие на това, което направи Дейвид Цвирнер през 2018 г., когато предложи да плаща повече на панаири на изкуството, ако това ще помогне на по-малките галерии да участват. Наскоро той покани по-малки галерии в своята онлайн платформа по време на пандемията (никоя обаче не беше собственост на чернокожи).
Образкредит...Деметриъс Фрийман за The New York Times
Надявам се, че някои от галериите, които се справят наистина добре, ще се стремят да си партнират по същество с някой като мен, каза Люис Лонг от Дългата галерия Харлем , за да пуснете на пазара работата или да направите някакъв вид творческо програмиране.
Докато много галерии публикуват изявления в подкрепа на Black Lives Matter, само шепа в залите за гледане на Art Basel, които продължават до 26 юни, изглежда включват чернокожи артисти. (Ричард Грей, например, показва МакАртър Биниън и Теастър Гейтс; Петцел предлага Родни Макмилиан и Дерек Форджор; а Янси Ричардсън показва Занеле Мухоли и Микален Томас.)
Има по-големи въпроси, пред които нашето общество е изправено в момента относно това, което трябва да демонтираме, и мисля, че никой наистина няма отговорите, каза Джоона Белорадо-Самюелс, чернокож директор на галерията Джак Шайнман, собственост на белите. Светът на изкуството ще трябва да седи с някои наистина неудобни истини.
Ebony L. Haynes, чернокожият директор на галерия Martos, собственост на белите, каза, че галериите трябва да правят повече от това да показват чернокожите художници. Опитвате ли се да се уверите, че вашите художници на цветове са събрани от колекционери на цветове? Опитвате ли се да се свържете с куратори? тя каза. Ако имате галерия или музей, пълен с бели тела, как можете напълно да говорите за практиката и намерението на работата?
Не просто поставяйте име на художник на уебсайта си и казвайте, че вършите своята роля, за да представите цветни художници, добави тя.
Чернокожите галерии също са склонни да бъдат изключени от професионалните асоциации. За да бъдеш приет, трябва да бъдеш номиниран, каза г-жа Бедола. Но никой никога не се е обръщал към мен да стана член на някоя от тези организации. (Говорителка на Асоциацията на търговците на изкуство каза, че работи за разширяване и диверсификация на членството.)
Тъй като чернокожите художници стават все по-популярни, галериите, притежавани от бели, успяват да ги грабнат, като им предлагат повече пари и по-голямо международно присъствие. (Hauser & Wirth, например, наскоро добавиха Ейми Шералд, Симон Лий и Хенри Тейлър.) Това може да направи цените за работата на чернокожите художници непосилно високи за много черни колекционери.
Образкредит...Общество за правата на артистите (ARS), Ню Йорк/ADAGP, Париж; Деметриъс Фрийман за The New York Times
Конкуренцията за работата вече включва бели галерии и цената за влизане се е увеличила, каза Шърман К. Едмистън младши от Essie Green Galleries в Харлем, която той стартира през 1979 г. с покойната си съпруга Еси Грийн. Черната колекционерска публика не е на тази цена.
След това има случайния расизъм, с който всеки черен дилър се сблъсква всеки ден, като например когато посещава дома на клиент. Получавате поглед от портиера - защо не минавате през вратата за обслужване? каза Стив Хенри, чернокожият старши директор на галерия Paula Cooper, собственост на белите в Манхатън. Всъщност трябваше да кажа: „Отивам на среща.“ Или говорите с колекционер месеци или години по телефона и след това те се срещат с вас. Те всъщност не казват: „Не знаех, че си черен“, но вие го виждате.
Г-жа Белорадо-Самюелс от Джак Шайнман каза, че тези обиди са особено засилени на панаири на изкуството, когато някой се приближава до масата и задава въпрос на всеки друг бял човек, а вие сте единственият директор.
Колкото и да е изтощително познат този момент от историята, повечето от интервюираните чернокожи галеристи казват, че остават обнадеждени и решени да продължат напред. Тайната е в продължаването, каза г-н Едмистън. Тайната е постоянство.