Красота, нежна и мимолетна, сред гнева на историята

Ори Гершт, роденият в Израел художник, чиято първа изложба на музея се отваря във вторник в Музея на изящните изкуства, Бостън.

БОСТЪН

Разкошната ваза, пълна с цветя на тъмен фон, съставена от Ори Герщ, за момент може да бъде сбъркана с картина на стар майстор. Той моделира своята аранжировка, показана на видеомонитор, измамно оформен като картина, след натюрморт от 18-ти век от Ян ван Хюйсъм . Продължете да гледате обаче и димът бавно започва да се издига от цветята, докато звукът на сирена се превръща в оперно крещендо. След това експлозия издухва стъкло, венчелистчета и дим през равнината на картината във всички посоки. Наподобяващи скъпоценни камъни парченца падат в безшумна каскада на забавен каданс, продължителна и медитативна, преди парчето, озаглавено Big Bang, да се върне в началото в безкраен цикъл.

Това е един от 25-те филма, видеоклипа и фотографии, които черпят едновременно от историята на изкуството и политиката в Ори Герщ: Историята се повтаря , първото музейно проучване на този израелски художник, което се открива във вторник в Музея на изящните изкуства тук. Големият взрив, завършен през 2006 г., също беше част от Таймс Скуеър Момент: Дигитална галерия през април, играейки веднъж на вечер през същия месец на дузина огромни рекламни екрани, включително няколко, подредени вертикално в една сграда.



Образ

кредит...Колекция на Лизбет и Джордж Круп/Ори Гершт, с любезното съдействие на Музея на изящните изкуства, Бостън

Когато се случи експлозията, имахте усещането, че цялата сграда се руши, каза г-н Герщ в интервю в музея, добавяйки, че намира асоциациите с 11 септември неизбежни в този контекст. Но някой може да го погледне и да бъде хипнотизиран от чистата красота на събитието, каза той. Интересуват ме тези противопоставяния на привличане и отблъскване и как моментът на унищожение в експлодиращите цветя се превръща за мен в момент на сътворение.

За г-н Гершт, роден в Тел Авив три месеца преди Шестдневната война през 1967 г., звукът на сирените е формиращ в младостта му. Той си спомня, че майка му го буди, за да изтича долу, за да се приюти, докато звукът виеше всяка нощ по време на войната на Йом Кипур през 1973 г., в която се биеше баща му. Г-н Герщ преживява още две войни, включително първата война в Ливан през 1982 г. и първата интифада, която започна през 1987 г., когато той завършваше стажа си като медик по време на задължителната си военна служба. Той се премества в Лондон през 1988 г. и живее там днес със съпругата си, художник, и двете им деца.

Ори е израснал сред страх и насилие в земя със зашеметяваща физическа красота и велика история, каза Ал Майнер, който организира изложбата за музея, където е помощник-куратор на съвременното изкуство. В основата на работата на Ори е пресечната точка на красотата и насилието. Това е почти подривен подход към използването на естетика, за да примамите зрителя да се занимава с тема, която е много трудна.

Образ

кредит...Ив Къртин и Майкъл Стайнбърг/С любезното съдействие на Музея на изящните изкуства, Бостън

След като завършва магистърската си степен по фотография в Кралския колеж по изкуствата в Лондон през 1995 г., г-н Гершт експериментира как камерата и съвременните технологии могат да предефинират начина, по който възприемаме света. Използвайки високоскоростно цифрово оборудване, той успя да заснеме в ясна резолюция всеки детайл от експлодиращите цветя. В друго парче той показва пътя на куршум, изстрелян през нар в декорация на натюрморт, цитирайки произведение от 17-ти век на Хуан Санчес Котан — заедно с получения спрей от пурпурен сок. В другия край на спектъра той използва изключително дълги експозиции с аналогова камера, за да създаде деликатни, меланхолични пейзажи, които почти се разтварят под погледа.

Непрекъснато работя върху тези ръбове на фотографията, или за да използвам толкова много информация, или да намаля информацията до точката на колапс, каза г-н Гершт, който прекара голяма част от младостта си в прожекционната зала на арт киното, което баща му управляваше в Тел. Aviv, който показваше всичко - от филмите на Трюфо до шоуто на Rocky Horror Picture Show.

Г-н Герщ се интересува и от представата за пейзажа като свидетел на историята. За първи път прави продължителни експозиции през 2003 г., снимайки древни маслинови дървета в палестинските села в Израел. Интензивната обедна светлина изгори филма и от почернелите си негативи г-н Герщ извлече призрачни, неземни отпечатъци на възли дървета.

Образ

кредит...Изображения от Еврейския музей/Музей на изящните изкуства, Бостън

Дърветата са били там преди османската окупация и британския мандат и преди настоящия конфликт и по някакъв начин запазват в себе си този спомен, каза той. Той сравнява натрупването на светлина с течение на времето върху филма, което непрекъснато ерозира яснотата на изображенията, с идеята за забравяне.

Г-н Герщ, който е едновременно мек и категоричен, докато обсъжда работата си, е пътувал до много места с исторически травми в хода на кариерата си. Той замина за Сараево малко след войната там и направи снимки от прозореца на влак, движещ се между Краков и Аушвиц. Той е отишъл в Хирошима, за да снима цветчета на череши, които цъфтят в облъчената почва, и в блатата на границата на Полша и Беларус, които са били използвани за укриване по време на нацистката епоха.

Най-личното му пътуване, според него, е било до украинската провинция през 2005 г. със съпругата му Нога Енглер. Баща й се беше скрил там в продължение на две години, под дъските на пода в къщата на симпатично семейство, след като нацистите разстреляха повече от 2000 еврейски селяни на върха на близката планина в края на гора. Всичко изглеждаше много пасторално, каза той. През нощта те четат актуални разкази на баща й за случилото се на тези места. Върнахме се в пейзажа през деня и преживяването се промени толкова много. Същата промяна се случва и за зрителя, който гледа ефирните изображения на г-н Герщ, след като прочете информацията за надписите.

Образ

кредит...Галерия Angles, Галерия CRG, Галерия Mummery и Schnelle и Noga/С любезното съдействие на Музея на изящните изкуства, Бостън

По време на това пътуване той направи и първия си проектиран филм „Гората“. В него камерата се движи през гъстите гори извън селото на тъста му, местоположението едновременно безопасно убежище за укриващите се и място на зверства. Дърветата започват да падат едно по едно и без видима причина, гръмотевично се разбиват, преди зловещото спокойствие да бъде временно възстановено.

Исках да създам илюзията, че дърветата падат по паранормален начин, каза г-н Герщ, който работи с британското консулство и украинското правителство за ускоряване на отсичането на болни дървета, маркирани за премахване. В шоуто в Бостън парчето е едно от трите потапящи кинематографични преживявания, представени в отделни прожекционни стаи.

За музея, който отвори новото си съвременно крило миналия септември, изложбата е най-големият му набег във филма и видеото, каза г-н Миньър.

Той възложи на г-н Герщ да направи ново видео за шоуто, базирано на парче от колекцията на Музея на изящните изкуства. В Liquid Assets, разтопен диск с цвят на калай изглежда се вълнува и се напряга срещу невидими сили. Лице едва започва да се появява, след това изчезва, после бавно се появява отново в живачния кръг, който накрая спира като монета, отпечатана с профила на крал.

Г-н Герщ използва древногръцка монета от колекцията на музея като отправна точка и прекара 18 месеца в измислянето как да постигне тази алхимия. Той предпочита да запази спецификата на своя процес мистериозни, но подчерта, че изместването на изображението е точно това, което камерата е записала, без цифрова манипулация (въпреки че се показва назад и с много по-бавна скорост). Той мислеше за срива на икономиката, за обхвата на западната цивилизация и за това, че монетите скоро може да са остарели, каза той. Но преди всичко той искаше да предложи на зрителя чувствено визуално изживяване. Колкото по-дълго успявам да спра напрежението, че не мога да разреша това, което гледате, каза той, толкова по-успешна ще бъде работата.