Изображения на бойното поле, без пленници

Слайд 1 от 5 /5
  • Слайд 1 от 5 /5

    Феличе Беато „Интериорът на ъгъла на северната крепост, непосредствено след залавянето, 21 август 1860 г.

    кредит...Национална галерия на Канада, Отава

КАТО форма на фотожурналистика, военната фотография понякога може да изглежда, че разказва една и съща история отново и отново през конфликти и епохи. Но тъй като технологията става все по-сложна, фоторепортерите успяха да ни доближат все по-близо до ежедневните реалности и да предложат нови начини за разбиране на опита на тези, които я преживяват. Това е един урок по война/фотография: изображения на въоръжени конфликти и неговите последствия, сега в Музей на изящните изкуства, Хюстън , до 3 февруари.

Идеята за шоуто възниква преди 10 години, когато музеят се сдоби с това, което се смята, че е първият отпечатък на известната снимка на Джо Розентал от 1945 г. издигането на знамето на Иво Джима - малко изображение в тон сепия, изненадващо, без бравада, каза Уил Михелс, фотограф, който работи за музея. Преди това той е прекарал години, снимайки и интервюирайки ветерани, които лично са обстрелвали плажа, за да направи възможно това издигане на знамето, каза той. Ето защо ми резонира.

Отпечатъкът накара г-н Михелс да попита Ан Уилкс Тъкър, куратор на фотографията в музея, защо не събира военни снимки. Окуражена от неговия ентусиазъм и опит, тя решава да предприеме обширен изследователски проект, който да отведе колегите до места до далечни места като Музея на Великата отечествена война в Москва, Музея In Flanders Fields в Ипр, Белгия, и военните архиви от Отава до Южна Корея.

Изложбата, която организираха, заедно с куратора на г-жа Тъкър, Натали Зелт, включва около 500 обекта, включително фотоапарати, ефимери и близо 400 фотографии, приблизително една трета от които идват от собствената новопостроена колекция от военни фотографии на музея. Голяма част от останалата част е взета назаем от музеи и обществени колекции по целия свят. Но някои идват от отделни лица, като снимката на руски деца от 1940 г., събрани около труповете на други двама, които току-що са били обесени като сътрудници, или снимка от 1937 г. на японски войници, използващи живи китайски войници за упражнения с щикове.

Имаме доста ужасяващи снимки, каза г-жа Тъкър, които няма да бъдат публикувани във вестник. И малко художествени музеи събират или показват снимки на зверства. Но военните снимки, както и събитията, които документират, са част от колективната памет, добави тя и ние решихме, че това ще бъде за това, което фотографите са снимали по време на войната, без ограничения.

Феличе Беато

Интериорът на ъгъла на северната крепост, непосредствено след превземането, 21 август 1860 г.

Ранната военна фотография беше тромав, отнемащ време и силно видим бизнес, обикновено изискващ широкоформатен фотоапарат, статив и десетки стъклени плочи, както и химикали и вода. Имате нужда от мулета, микробуси или каруци, каза г-жа Тъкър. И трябваше да можеш да направиш негатива на място. ( Роджър Фентън , първият голям боен фотограф, отразява Кримската война, пътувайки с ван на търговец на вино, който служи като негова тъмна стая.) Фотографите не можеха да започнат работа, докато стрелбата не спря. Така повечето военни снимки от 19-ти век изобразяват последствията от битката или други сцени, като медицински пунктове, които са били относително нефатални за фотографа, каза тя.

Сред първите, които заснеха повече графични обекти, беше роденият в Италия рекламен фотограф Феличе Беато , който снима и Кримската война, наред с други. Снимката тук - първата известна снимка на вражески трупове на бойно поле - е направена във фортовете Таку в североизточен Китай по време на Втората опиумна война. Беато, пътуващ с британски войски, се натъкна на сцената скоро след превземането на крепостите. Според съвременен доклад, той нарече сцената красива и помоли да му се даде време да го увековечи, преди телата да бъдат изчистени.

Капитан Алфред Г. Бъкъм

Пълна скорост напред, 1918 г

Първата световна война е първият конфликт, при който официални бойни фотографи служат във въоръжените сили. И в началото две изобретения радикално отвориха възможностите за военна фотография: по-малки, по-пъргави, ръчни фотоапарати; и самолета, който предложи нова перспектива.

Някои от най-ранните въздушни военни снимки са направени от Едуард Стайхен, първият директор на Училището за въздушна фотография на Съединените щати. През 1918 г. той предприема разузнавателна мисия, за да снима разрушеното село Во във Франция, като по този начин подпомага завземането му от американските сили.

Британският еквивалент на Steichen беше Капитан Алфред Г. Бъкъм , който е служил в Кралската военноморска авиационна служба. Като повечето страхотни бойни фотографи Бъкъм беше смелчаци който настрои тогавашната технология за собствените си цели. Британските военни използваха полуавтоматични въздушни камери, прикрепени към самолети, за да издържат по-добре на изтощителните условия на полет. Но Бъкъм предпочиташе широкоформатна камера за пресата, която той укрепи, като подкрепи духалото с картон и закачи собствените си крака за седалката. (Въпреки че много фотографи са възприели пластмасово фолио дотогава, Бъкъм, подобно на останалата част от фотографския корпус на британската армия, използва стъклени плочи.)

Бъкъм също не се притесняваше да използва части от различни негативи, за да създаде снимка, както вероятно направи за тази, на плавателен самолет близо до кораб. Хората колажират и наслояват изображения, за да правят страхотни снимки от изобретяването на фотографията, каза г-н Михелс, а техниката на Бъкъм е обичайна практика. Въпреки това, добави той, Бъкъм го направи много по-добре от много други. Това е една от причините, поради които облаците му винаги са перфектни.

Георги Зелма

Превзетата сграда, Сталинград, 1942 г

Изобретяването на 35-милиметровия фотоапарат, пуснат за първи път на пазара от Leica през 1925 г., революционизира военната фотография. Здрав, гъвкав и достатъчно малък, за да се държи в една ръка, ролковият му филм може да бъде напреднал бързо, позволявайки на фотографите да заснемат последователни изображения. До 30-те години на миналия век новинарските фотографи ги приеха и скоро последваха бойни фотографи, като Робърт Капа, който използва Leica, за да отразява Гражданската война в Испания. Всичко за 35-милиметровата камера — мобилността, по-бързият филм, бързострелните механизми — беше идеално за война, каза г-жа Тъкър.

Неговата преносимост също позволява на фотографите да следват войниците в разгара на битката, както е на тази снимка от 1942 г. на узбекистанския фотограф Георги Зелма , който отразява руските войски по време на Втората световна война за вестник Известия. Направен по време на ожесточената битка при Сталинград, той показва руски войник, скачащ от разрушена сграда, докато още двама се катерят през покрити със сняг развалини, като Зелма очевидно е само на няколко метра разстояние.

След като Хитлер нахлу в Русия, Leicas не бяха лесно достъпни, така че много съветски фотографи разчитаха на ФЕД , съветски еквивалент. И все пак Зелма винаги е използвала Leicas. Как ги е получил, не е съвсем ясно, но начинът, по който много фотографи са получили Leicas, каза г-жа Тъкър, е да ги сваля от мъртъв германец.

Лари Бъроуз

Достигане на ръка (операция Prairie, Mutter Ridge, Nui Cay Tri), Виетнам, 5 октомври 1966 г.

Въпреки че Kodak въведе цветно фолио през 1935 г., му отне повече от 30 години, за да проникне напълно във военната фотография. Основно използван за студийни портрети и реклама, той беше възприет като твърде измислен и контролиран от студиото за фотожурналистика, каза г-жа Тъкър. В началото също изискваше светкавици или пълна светлина, на нито едно от които не можеше да се разчита в битка.

Но по времето, когато Америка започна да изпраща войски във Виетнам, цветният филм се подобри значително и няколко фоторепортери започнаха да го използват за война. Този, който популяризиран това беше британският фотограф Лари Бъроуз, сътрудник на списание Life.

Това, в което Бъроуз беше толкова добър, беше да разбере как може да използва цветната фотография, каза г-жа Тъкър. Вместо да оставят белите превръзки да управляват композиция, както повечето фотографи правят с черно-белия филм, изображенията му се задвижват от цвета на кръвта, както е на тази снимка на ранен морски пехотинец , чиято глава, увита в тъмночервена марля, се превръща във фокусна точка. Той показа на всички, че можете да правите интелигентни, официални, мощни цветни картини, които не са шантави, каза г-жа Тъкър.

Въпреки че Бъроуз прави снимката през 1966 г., тя не работи в Life до 1971 г. - годината, в която умира с трима други фоторепортери, когато техният хеликоптер е свален над Лаос.

Бенджамин Лоуи

Без заглавие, От поредицата Ирак/Перспективи II, 1 август 2007 г.

Днешните бойни фотографи разполагат с непрекъснато нарастващ набор от технологични инструменти, включително камери, задвижвани от мотор, които могат да правят снимки в последователни бързи изстрели, и системи за намаляване на трепването за премахване на замъгляването. И с навлизането на цифровите технологии, вместо месеците, които някога са били необходими, за да се получи снимка от фронта на Крим, днес една снимка може да бъде в мрежата за пет минути, каза г-н Михелс. Но тъй като цифровата фотография се превръща в норма, е по-трудно да добавите своя личен щрих, каза той. Хората се борят с това.

Този, който се е борил успешно е Бенджамин Лоуи 33-годишен, който започва кариерата си през 2003 г. в Ирак. Защитник на iPhone фотографията, който си сътрудничи с Hipstamatic в приложение за фотожурналистика тази година, Г-н Лоуи стана умело да комбинира множество технологии, за да създаде изпепеляващи снимки като тази, която изобразява изненадващия арест на ужасен мъж, заподозрян, че е бунтовник. Част от поредица, която има за цел да изобрази войната от гледната точка на войника, каза г-н Лоуи, той го е направил, като е прикрепил очила за нощно виждане към рефлексен цифров фотоапарат с един обектив.

Въпреки че г-н Лоуи можеше да използва обектив на камера за нощно виждане, нелепо скъпата цена, каза той, надхвърля бюджета му на свободна практика. Така че всеки път, когато придружаваше взвод в патрул, той вземаше назаем устройство за нощно виждане от този, който оставаше. Бих го залепил с тиксо към предната част на обектива си или използвал конец за зъби или дъвка, каза той, каквото и да е необходимо, за да го закрепя. Картината ясно изобразява страха на пленника, като същевременно подсказва подсъзнателно, както отбеляза г-н Лоуи, че само американската армия е била в състояние да види Ирак през нощта.

.