The Armory Show: Играйте на сигурно по време на неуредено време

Още една година, още една криза: The Armory Show отново се оказва устойчив, когато се отваря на фона на избухването на коронавирус. Нашият критик изследва много гостоприемни входни точки на панаира.

Вътре в Armory Art Show, което ще продължи до 8 март на Piers 90 и 94, в Манхатън.

Миналата година Оръжейното шоу претърпя криза, когато кей 92 над река Хъдсън беше осъден малко преди откриването на панаира на изкуството, което предизвика разместване на кабините в последния момент и изключване на сателитен дисплей. Тази година панаирът се установи на Pier 90 и Pier 94 (обличане за разходка на открито между тях) и катастрофата е коронавирусът, който вече наложи отмяната на Art Basel Hong Kong миналия месец. Въпреки че Armory Show отвори гладко, дезинфектантите за ръце са навсякъде и удрянето с лакти замени ръкостискането и въздушните целувки като поздрав за пътуването.

Но какво да кажем за самия панаир?



Той е солиден - ако е от сигурна страна - с много боядисване, а не със сложни инсталации или технология. Панаирите не са просто търговски начинания. Разделите тук, които са организирани от куратори, свързани с престижни музеи (като Ан Елегуд и Джамила Джеймс, и двамата от Института за съвременно изкуство, Лос Анджелис), демонстрират все по-порьозното разделение между печалба и нестопанска цел.

Предвид изборния сезон и състоянието на света, в Armory Show има значително количество активистко изкуство. Ще окажат ли ефект върху политиката тези артистични жестове? Кой знае. Подобно на много противоинтуитивни аспекти на нашия момент, може би следващата революция ще започне в рамките на панаир на изкуството. Ето някои теми и щамове (игра на думи с предпазливост), които привлякоха вниманието ми.

Образ

кредит...Джина Мун за The New York Times

Образ

кредит...Джина Мун за The New York Times

Образ

кредит...Джина Мун за The New York Times

Образ

кредит...Джина Мун за The New York Times

Панаирът включва много произведения на изкуството, тясно свързани с африканския континент. Започнете с презентацията в парижката галерия Магнин-А (Щанд 614, кей 94) , тъй като има исторически снимки от малийски художници като Сейду Кейта и Малик Сидибе, както и хитрите стенни скулптури на родения в Бенин Ромуалд Хазуме, които преработват африкански маски с пластмасови кани и контейнери. Сенегалският художник Омар Ба има страхотно колажирана картина с впечатляващи фигури в Galerie Templon (Щанд 604, кей 94) , докато етиопският художник Мерикокеб Берхану в Addis Fine Art (Щанд P13, кей 94) представя настроени, предимно абстрактни платна.

Рисунките на Фийби Босуел в Sapar Contemporary ( Кабинка F6, кей 90 ) се наричат ​​Бъдещи предци и представят дълбоководни рибари от Занзибар. Роденият в Нигерия Марсия Курефотоколажи в Officine dell’Immagine ( Кабина F23, кей 90 ) съпоставете изображения от модни списания с африкански маски. Скулптурите на Мофат Такадива от Зимбабве в Никодим (Щанд 511, кей 94) следвайте вече изпитана тактика (мисля Ел Анацуи , от Гана) на нанизване на фрагменти от отпадъци, от капачки за бутилки до клавиши на компютърната клавиатура, за да създадете пищни, подобни на гоблени скулптури. Британско-нигерийски Това е Воинът в тафета (Щанд P6, кей 94) е най-тежкият, създавайки частично позлатени римейки на традиционни субсахарски скулптури, за да критикува глобалната търговия с предмети, които често имат свещен или ритуален произход в Африка.

Образ

кредит...Джина Мун за The New York Times

Образ

кредит...Джина Мун за The New York Times

Образ

кредит...Джина Мун за The New York Times

Образ

кредит...Джина Мун за The New York Times

Първият ми поглед към панаира беше в Супер вторник, така че мислех да обмисля връзката на изкуството с властта и електоралната политика. Изящно по-старо произведение на изкуството в този дух е The Caddy Court на Едуард и Нанси Киенхолц (1986-87) , състояща се от Кадилак от 1978 г., който е зашит към ван Додж от 1966 г и пълен с животински черепи, рога и други любопитни неща. Този възхитително невзрачен коментар за справедливостта и американската история беше представен на панаира от г-жа Ellegood, която организира секцията на панаира, наречена Платформа. Представен е от L.A. Louver в средата на Кей 94 . Г-жа Джеймс организира секция „Фокус“ ​​на панаира, която включва Умар Рашид е твърд и безкомпромисен дисплей при Ново изображение чл (Щанд F19, кей 90) . Картините, рисунките и скулптурите на този художник (известен още като Frohawk Two Feathers) разглеждат насилствената история на колониализма и не се измъкват от удари: Едно произведение има текст, който гласи: Колониализмът е държавен терор.

Джун Едмъндс 's тъмни, привидно абстрактни картини в Луис де Хесус Лос Анджелис (Щанд 827, кей 94) всъщност са базирани на знамена и техните палитри са получени от спектър от черни и кафяви тен на кожата. Уитфийлд Ловел ръчно рисувани изображения на афро-американски мъже и жени (базирани на снимки, направени между 1860-те и 1960-те - ерата между Прокламацията за еманципация и Движението за граждански права - на DC Мур (Щанд 515, кей 94) са сдвоени с намерени обекти, които препращат към лични спомени. Виктор Попович фотографски дисплей на Галерия C24 (Щанд F21, кей 90) съчетава стари изображения на пощенски картички на хърватското крайбрежие, когато то е било популярно място за отдих, с нови снимки на същите тези места в следвоенна ветхост — просто, но ефективно визуално есе за трайните последици от войната.

Образ

кредит...Джина Мун за The New York Times

Образ

кредит...Джина Мун за The New York Times

Образ

кредит...Джина Мун за The New York Times

Изпълнение, което си проправи път в музеите (помислете за страхотното Танцов театър Джъдсън изложба в MoMA), присъства и на панаири на изкуството. Снимки на Касили изпълняващи се на тъмно с гигантски блок глина (заснети с помощта на строб фотография). при Роналд Фелдман (Щанд 818, кей 94) , и Trulee Hall“ s видеоклипове, представени от Maccarone West (Платформа, Уест Енд, кей 94) , представят изпълнители в неземни цветни настройки.

Действието на живо включва украинския артист Жана Кадирова продава работата си на тегло (стриди от бетон и бутилки шампанско, издълбани в гранит) във Волошин (Щанд P3, кей 94) . Художниците Мела Яарсма и Джомпет Кусвидананто ще активира инсталация в Добър + Khneysser (Щанд 27, кей 94) който включва фотографии и фигуративни произведения, като изпълнителите заемат скулптурните костюми. Може би най-интригуваща е средата за домашни любимци, донесена от Ейдриън Уонг в Кари Скрист (Щанд F31, кей 90) който може да разпознае, гледайки снимки на вашия животински спътник, нещо за миналите им животи. (Бандът е пълен с картини и лещовидни изображения на късния заек на г-н Вонг в различни превъплъщения.)

Образ

кредит...Джина Мун за The New York Times

Образ

кредит...Джина Мун за The New York Times

Образ

кредит...Общество за права на артистите (ARS), Ню Йорк/VG Bild-Kunst, Бон; Джина Мун за The New York Times

Мащабната живопис е на радара в Ню Йорк тези дни, предвид отличното, наскоро открито шоу, посветено на Мексикански стенописи в Музея на американското изкуство Уитни.

Амина Бренда Лин Робинсън - и ACA (Щанд 305, кей 90) - използва своята народна естетика в стил колаж, за да описва подробно посещението си в Ню Йорк. (Стенописът заема една от стените на кабината.) Лятна пшеница (Платформа 7 , представен от Шуламит Назарян на Кей 90 ) показва пясъчни замъци (2020), 16-футова картина, изпълнена с жени, вдъхновени от различни художествени традиции, включително от древен Египет и Рим. Яна Вандер Лий ' s красиво резервни тъкани в галерия Inman от Хюстън (Щанд 306, кей 90) са от 70-те и 80-те години и отразяват влиянието на геометричния минимализъм. Работата на Хане Дарбовен, подобна на фриз, върху хартия в Galerie Crone (Щанд 516, кей 94) от 1973 г. също е минималистичен на външен вид, но се основава на теорията на информацията и ранния изкуствен интелект.

Образ

кредит...Джина Мун за The New York Times

Образ

кредит...Джо Овърстрийт/Общество за права на артистите (ARS), Ню Йорк; Джина Мун за The New York Times

Образ

кредит...Джина Мун за The New York Times

Образ

кредит...Джина Мун за The New York Times

Оръжейното шоу е дълго в рисуване, с редица подходи. Нечестиво язвите платна на Кристин Уанг | (Платформа 6, представена от Нощна галерия, Кей 90 ) произлиза от интернет мемите. Робърт Нава картини на чудовища в Съжалявам, затворено е (Щанд F13, кей 90) имат проучена, първична енергия, извлечена от графити, но завършена както с аерозолна, така и с маслена боя. Картините на Остин Лий в Джефри Дейч (Щанд 819, кей 94) смесете графити с дигитални идеи и електрическа палитра с цвят на бонбони, за да създадете усещане за енергия и психическо безпокойство.

Амир Х. Фала в Дени Димин (Щанд F1, кей 90) представя плътни картини с богати нюанси, които се отнасят до лична и расова история. Джорджина гратрикс в южноафриканската галерия SMAC (Щанд F32, кей 90) работи в гротескно-експресионистичен дух, напомнящ на Дана Шуц, докато Ерик Файърстоун (Щанд 909, кей 94) има прекрасен набор от по-стари съвременни картини като HooDoo Mandala (1970) на Джо Овърстрийт, платно, опънато като брезент на стената. Накрая виенският художник Филип Мюлер в Carbon 12 (Щанд P24, кей 94) показва 60 картини на герои в измислен средиземноморски островен курорт - диво татуирани и от време на време обезличени. Съвършено нестандартна и антиутопична подборка на красиви мошеници и нещастници, тя успешно характеризира нашето собствено неуредено време, в балона на панаир на изкуството.


Оръжейното шоу

5-8 март на Piers 90 и 94, 711 12th Avenue (от West 50th до West 55th Streets), Манхатън; thearmoryshow.com .