Архитекти мечтаят за бъдеще без сгради

През 60-те и 70-те години на миналия век италианският дизайнерски колектив Superstudio протестира срещу съвременния градски дизайн, като се подиграва със статуквото и си представя свои собствени утопии.

Въпреки че Superstudio построи много малко действителни сгради, неговите фотоколажи и дизайни откриха нови възможности за това какво биха могли да бъдат архитектурата и градоустройството.

ФЛОРЕНЦИЯ, Италия – Един скорошен следобед архитектът Джан Пиеро Фрасинели, на 81 години, спря на разходка през площад близо до дома си и посочи фреска високо над фасадата на сграда.

Илюстрацията изобразява антураж от местни светила, включително Данте, поетът, и художниците Леонардо да Винчи и Джото. Мнозина биха разгледали сцената като почит към историческия златен век на Флоренция. За Фрасинели обаче това представлява неуважението на града към творческите си синове.



Докато след смъртта си, художниците в този град са предопределени да бъдат отхвърлени, каза той.

Като последният оцелял основен член на Superstudio, Фрасинели трябва да знае. Този радикален архитектурен колектив стимулира света на дизайна по време на изложба на MoMA през 1972 г. и нейната футуристична визия обикаля света на зигзаг. Въпреки че Superstudio построи много малко действителни сгради, неговите остроумни фотоколажи и дизайни, представени в изложби и лъскави списания, откриха нови възможности за това какво могат да бъдат архитектурата и градоустройството.

Образ

кредит...Сюзън Райт за The New York Times

Някои от най-големите имена в бизнеса през 21-ви век - включително Заха Хадид, Рем Колхас и Бернар Чуми - говорят за влиянието на групата върху тяхната работа, а през 60-те години Superstudio помогна да се утвърди Флоренция като огнище на авангарда дизайн. И все пак днес градските музеи почти не съдържат препратки към групата, която пробива пътеки.

На шестстотин мили разстояние, в Брюксел, музеят CIVA в момента показва обширно проучване на работата на Superstudio до 16 май. Суперстудио Миграции , включва над 500 обекта, включително някои от най-известните фотомонтажи на групата, мебели и интериорни дизайни, както и непубликувани досега писма. Деветдесет от творбите са заети от Центъра Помпиду в Париж.

Отправната точка на всичко, което Superstudio правеше, беше недоволството от еднообразието на модерната архитектура, която неговите леви членове виждаха като инструмент на капитализма, който лишава властта на масите, ограбвайки ги от тяхната индивидуалност и свобода. Понякога се подиграваха на статуквото или го довеждаха до абсурдни заключения; друг път си представяха утопично бъдеще.

Образ

кредит...Архив на Торалдо във Франция

Образ

кредит...Център Помпиду, MNAM-CCI

Образ

кредит...Център Помпиду, MNAM-CCI

Една серия от фотоколажи, наречена Continuous Monument, изобразява монолитна форма, разрязваща пустини, обхващаща Гранд Каньон и плъзгаща се над река Хъдсън, за да наслагва мрежата на Долен Манхатън със собствен дизайн на решетка. Неудържимият напредък на тази форма през естествените и градски пейзажи изглежда предупреждава срещу притъпяващия ефект на чистите модерни линии и опасностите от неконтролираната градска експанзия.

На Запад човекът е затворник на архитектурата, каза Фрасинели в интервю в дома си. Затова атакувахме архитектурата.

Също така в Брюксел са изложени и гамата от мрачни дивани на групата, които се подиграват на фетиша от 60-те за функционален дизайн, и Supersurface, поредица от рисунки и колажи, които показват номади, обикалящи из фантастичен пейзаж, освободени от консуматорско желание.

Планирането започна преди три години, като кураторът на шоуто първоначално се ръководеше от двамата основатели на Superstudio, Кристиано Торалдо ди Франсия и Адолфо Наталини. Но Ди Франсия и Наталини починаха през юли 2019 г. и януари миналата година, превръщайки изложбата в посмъртна почит към тяхната работа.

Образ

кредит...Кристиен Даем

След среща в университета във Флоренция, Ди Франсия и Наталини създават Superstudio през 1966 г. По това време архитектурата се движи в по-концептуална посока, далеч от простото проектиране на сгради: някои от най-вълнуващите й практикуващи създават планове за структури, които никога не биха могли никога - не бъдете построени.

Archigram, авангардна британска група, създадена през 1961 г., се вдъхновява от научнофантастичната литература в своите проекти за невъзможни сгради и подвижни градове на крака. Тези хипотетични дизайни вдъхновиха Superstudio и други италиански колективи - с футуристични имена като Archizoom, 9999 и U.F.O. — в движение, което стана известно като радикална архитектура.

Скоро след като се формира, Superstudio се присъедини към Archizoom, за да постави забележителна изложба, Superarchitecture, която изложи идеите на движението. Постерът на шоуто обяснява: Суперархитектурата е архитектура на суперпроизводство, супер потребление, супермаркет, супермен. Но вместо да празнуват капиталистически излишък, дизайните на Наталини и Ди Франсия се забавляваха. Те представиха мека мебел на райета, пързалки за детски кътове и лампи с формата на цветя и дъги.

Образ

кредит...Кристиано Торалдо от Франция / Архив на Торалдо на Франция

Дуото постепенно приветства нови членове, докато станаха шест. Фрасинели се присъединява през 1968 г., след като впечатли колегите си с поредица от кратки дистопични текстове, които по-късно бяха публикувани с придружаващи дизайни под ироничното заглавие Дванадесет идеални града.

Всички бяхме много заинтересовани от научната фантастика, която вярвахме, че е изключителен инструмент за анализ на съвременната градска култура, каза Фрасинели. Някои от проектите може да изглеждат фантастични - като град с таван от 2000 тона, който се спуска, за да смаже непокорните жители - но те са създадени, за да изследват реалностите на градския живот, каза Фрасинели. Искахме да покажем 12 елемента от реални градове, доведени до техните логически граници, добави той.

С времето Superstudio измести фокуса си от сградите към хората. В Supersurface роуминг общностите се включват в енергийна матрица, която очертава земната повърхност, задоволявайки първичните си нужди в свят без архитектура.

Бернар Чуми, базираният в Ню Йорк създател на сгради като Parc de Villette в Париж и музея на Акропола в Атина, припомни в интервю за Zoom, че за първи път се срещна с членовете на Superstudio през 1972 г., годината, в която произвеждат Supersurface.

През предходното десетилетие архитектурата беше заключена в патова ситуация, каза той, но желанието на Superstudio да погледне извън полето отвори нови пътища. Те успяха да изтрият чистотата и да разгледат други дисциплини, като изкуство или литература, за да изградят нещо ново, каза Чуми.

Superstudio използва медиите на архитектурата, като модели и градски планове, за да реформира старите начини на мислене в професията, добави Чуми. Те биха използвали инструментите на дизайна, но срещу самия дизайн. И това беше доста завладяващо, защото предполагаше, че можете да измислите нов свят със старите инструменти, които бяха единствените инструменти, които имахме, каза Чуми.

Образ

кредит...Сюзън Райт за The New York Times

Образ

кредит...Сюзън Райт за The New York Times

Образ

кредит...Архив на Торалдо във Франция, Филотрано

Критическата позиция на групата е изкована в лекционните зали на Флоренция, когато вихър от активизъм вие през университета на града в началото на 60-те години на миналия век.

Студентите по това време искаха скъсване с миналото. В архитектурния факултет те не повярваха, че учебната програма все още включва архитектура от фашисткия период на Италия и поискаха професорът, който преподава този курс, да бъде уволнен. В целия университет студентите заеха своите катедри, отменяха лекции и вместо това се събираха в собствените си събрания.

Фрасинели, активен участник в движението, каза, че този анти-истаблишмент климат е дал на членовете на Superstudio чувство за политическа цел и ги е вкоренил в контракултурен начин на живот, който продължи, след като завършват и формират групата. Ние, нашите съпруги или приятелки, и децата, бяхме почти една комуна. Прекарвахме почти цялото си време заедно, седем дни в седмицата, каза той.

Образ

кредит...Кристиано Торалдо от Франция / Архив на Торалдо на Франция

Но с нарастването на членовете интересите им се разминават. Superstudio се раздели и се разпадна в края на 70-те години.

В интервюто Фрасинели каза, че е бил също толкова презрителен към съвременната архитектура, колкото и към модерните сгради от 60-те години на миналия век, когато за първи път е бил привлечен от Superstudio. Днешните архитекти не създават архитектура за хората, каза той. Правят го заради славата и парите, каза той.

Един скорошен проект го подразни особено, добави той, защото изглеждаше като нещо, което Superstudio може да е проектирал.

Миналия месец престолонаследникът на Саудитска Арабия разкри планове за а Линеен град с дължина 100 мили, известен като The Line. Градският пояс на стойност 500 милиарда долара ще бъде без автомобили, захранван от възобновяема енергия и регулиран с помощта на изкуствен интелект. Проектите показват бъдещия град, простиращ се през арабската пустиня в непрекъсната линия, и обещават революция в градския живот.

Фрасинели каза, че проектът има отзвук на Непрекъснат паметник, както заради огромната си линейна форма, така и заради мисията си да създаде единен градски дизайн в обширен териториален обхват. Но не успя да схване ироничното намерение на сериала, каза той.

Да видиш как се създават дистопии на собственото си въображение не е най-доброто нещо, което можеш да пожелаеш, добави той.

Образ

кредит...Архив на суперстудио

Чиапоне-Пириу, куратор на шоуто в CIVA, в Брюксел, каза, че неяснотата на работата на Superstudio означава, че тя често е била тълкувана погрешно. Докато групата се надяваше, че кошмарните й светове никога няма да съществуват, твърде често сатиричните й предупреждения се приемаха за чиста монета.

По-доброто разбиране на работата на Superstudio може да помогне на днешните архитекти, докато се адаптират към предизвикателствата, породени от пандемията на коронавирус, масовата миграция и климатичната криза, каза Чиапоне-Пириу.

Всяка дисциплина, в моменти на съмнение, поглежда назад към моменти от историята, когато е успяла да се преоткрие, каза тя.

Superstudio направи това, като мислеше отвъд границите на архитектурата, каза Чиапоне-Пириу. Те не бяха решаващи проблеми. Те няма да спасят света, каза тя. Това, което направиха, беше да регенерират архитектурата, като задават правилните въпроси.

Суперстудио Миграции
До 16 май, в CIVA, в Брюксел; civa.брюксел .