Архитектът, Червената уплаха и къщата, която изчезна
Грегъри Айн, шампион на модерната архитектура от средата на века, чиито ученици включваха Франк Гери, днес е почти неизвестен извън Лос Анджелис. Неговата лява политика го направи обект на дълги десетилетия F.B.I. наблюдение и лов на вещици от ерата на Маккарти, които се отразиха върху кариерата и наследството му.
Дори съдбата на най-важната му поръчка - изложбена къща в градината на Музея за модерно изкуство - е мистерия. Сега е тема на Това бъдеще има минало , инсталация в Центъра за архитектура в Гринуич Вилидж.
Дж. Едгар Хувър смята Айн (1908-88) за най-опасния архитект в Америка. Неговата работа включва много домове в и около Лос Анджелис, както и Community Homes Cooperative, нереализирано жилищно строителство от 40-те години на миналия век, което привлече вниманието на F.B.I. информатори, които казаха, че проектът има връзки с комунистическата партия.
Докато е под наблюдение, през 1950 г., Айн проектира къща за MoMA, по време на епоха, когато музеят поръчва изложбени къщи, предназначени да донесат архитектурата на масовата публика. Филип Джонсън, директор на отдела по архитектура и дизайн на музея по това време, привлича Марсел Бройер за първият през 1949г.
Проектираната от Бройер „Къща в градината на музея“ е имала за цел да противодейства на Левиттаун, каза Бари Бергдол, куратор на MoMA, позовавайки се на баналното жилищно строителство, построено от Уилям Левит на Лонг Айлънд през 40-те години на миналия век. Трябваше да покажете, че можете да имате добра къща - с вкус, модерна, в предградията - без да се местите в Калифорния.
Образкредит...Езра Столър / Това
Къщата на Бройер привлече рекорден брой посетители, но не всички бяха доволни от избора на архитект. Джонсън беше критикуван, че е помолил Бройер да проектира къщата от 1949 г., каза Синтия Дейвидсън, директор на Anyspace, която донесе това бъдеще има минало в Ню Йорк, след като беше показано на Биеналето на архитектурата във Венеция през 2016 г. Той беше възприеман като елитарист.
Тя добави: Фактът, че Рокфелери са купили къщата и са я построили наново в имението си, почти потвърждава това оплакване.
Семейство Рокфелер купи къщата на Бройер, за да изчисти дълга на MoMA от цената на сградата. За да избегне повторение, музеят осигури спонсор за къщата от 1950 г.: Woman’s Home Companion, тогава популярно списание. И Джонсън нае Айн да го проектира.
Двамата мъже може да не са се познавали, но и двамата са били обект на F.B.I. наблюдение. (ФБР отвори а файл върху Джонсън през 1941 г., в отговор на съобщенията за контактите му с членове на нацистката партия. По това време той учи при основателя на Баухаус Валтер Гропиус в Харвард.)
Като Къща по проект на Бройер който предшества дизайна на Айн, Японска къща което последва, беше закупено и преместено, след като беше показано в MoMA. И двете структури все още стоят, но къщата на Айн остави след себе си малко следи.
Къщата винаги е била мистерия, каза г-н Бергдол. Има много малко документация за това.
За щастие, модел на къщата от 1950 г. наскоро беше открит в мазето на дома на производителя на модели Теодор Конрад в Джърси Сити. MoMA придоби модела, който сега се вижда в това бъдеще има минало.
Кристиан Робинс и Катрин Ламбърт, които създадоха инсталацията на Центъра за архитектура, казаха, че са се заинтересували от историята на Айн, когато са чули интригуваща забележка от архитектурния фотограф Юлиус Шулман.
Той каза, че там има история, която не се разказва, спомня си г-жа Ламбърт. Но той не искаше да ни каже какво е това.
Г-жа Робинс живееше в Avenel Homes, кооперативен жилищен проект в Лос Анджелис, проектиран от Айн. Тя каза, че е започнала да интервюира съседи, много от които са живели там от началото на проекта в края на 40-те години на миналия век.
Хората биха говорили за Грегъри Айн по много приятен начин, но никога не биха преминали определен момент, каза г-жа Робинс, която работи по документален филм за Айн. Сякаш имаше стена, която щеше да падне.
Отчасти поради опетнената си репутация, Айн получава няколко комисионни след изложбената къща MoMA през 1950 г. Не помогна и фактът, че много от приятелите и клиентите на Айн загубиха работа поради антикомунистическа истерия. Те включват Далтън Тръмбо, вписаният в черния списък сценарист на Roman Holiday; Франк Уилкинсън, активист, който беше в затвора; и Бен Марголис, адвокат на Холивудската десетка, артисти, които бяха наказани за отказ да свидетелстват пред Комисията за неамерикански дейности на Камарата на представителите.
Друг клиент беше Хари Хей, основател на ранната организация за правата на гейовете Mattachine Society. Ain’s Hay House (1939) беше ранно място за срещи на групата и беше под F.B.I. наблюдение от години.
Г-жа Робинс и г-жа Ламбърт казаха, че в опит да сглобят историята на комисията MoMA на Айн, първоначално откриха изненадващо малко документация за нея в архива на музея. Привидно или е било отхвърлено от една страна като неважно, или е било потискано, каза г-жа Робинс.
Тогава г-жа Робинс подаде искане към Закона за свобода на информацията, за да разкрие F.B.I. на Айн. досие за наблюдение, което дава представа за ежедневния му живот и включва информация за псевдонима му Фред Грант и лични данни, толкова специфични, колкото теглото му.
Образ
И все пак съдбата на къщата MoMA на Айн остава загадка. Дори писмата в архива на музея не предлагат окончателно решение.
Архивите изчезват по две теми: не ви казват дали някой е дошъл да спаси тази къща, а ако не е, няма документация, че е била унищожена, каза г-н Бергдол. Има кореспонденция с много хора, които се интересуват от закупуване на къщата, и след това всяка нишка изтича и след това кореспонденцията изчезва напълно.
Г-жа Робинс каза, че й е трудно да повярва, че къщата е била разрушена, предвид бюджетните ограничения на музея и нуждата на Джонсън от финансова подкрепа. Тя добави: Няма смисъл да се влагат всички тези пари в изложбената къща само за да я съборят.