Художник, който присвоява с намигване

Пьотр Уклански има четка с фантастични портрети в Отомания, новото му шоу в галерията, което съчетава Изтока и Запада.

Пьотр Уклански в своето студио в Бруклин с картини за шоуто си в Люксембург и Даян в Манхатън. Отляво, Без заглавие (Източни обещания VII) и Без заглавие (Амалия от Вюртемберг, херцогиня на Сакс-Алтенбург), и двете от 2018 г.

За някой, който е рикоширал от една среда в друга много преди това да стане модерно – инсталации, фотография, колажи, пърформанси, филми – полският художник Пьотр Уклански със сигурност има много различни видове четки в своето студио Greenpoint, Бруклин.

От широка четка за тапети до детайли с малки коси, те сякаш дадоха сигнал, че за новата му серия, османия, той приема най-традиционната форма на изкуство доста сериозно. Новите му картини римейкват, с много творческа свобода на действие, ориенталистки картини от миналото.



Но за да не изглежда твърде сериозен, той веднага стигна до същността на въпроса. Големият въпрос беше колко намигване да се включи? Като за начало, повечето от неговите произведения в Османия са рисувани върху кадифе, фон, по-известен със снимки на Елвис, намиращи се по стените на мотела.

50-годишният г-н Уклански е нещо като лошо момче от света на изкуството, внасяйки мрачен хумор, иронично нотка в различни проекти, включително полски спагети уестърн филм, който е написал и режисира през 2006 г., Summer Love, с участието на Вал Килмър като отпуснат труп. Преди това, през 2003 г., в Artforum имаше негова снимка на две страници, на която беше изобразен голата дреха на приятелката му (а сега и съпругата) Алисън Гингерас. Бивш куратор в Център Помпиду, г-жа Гингерас пише, че изображението се е опитало изправете се срещу проекцията на табуто.

Сега, с новата си серия портрети на Истанбулското биенале и при Люксембург и галерия Даян в Манхатън (до 29 октомври) художникът отново се заема с концептуален проект, който може да повдигне вежди.

Едно пътуване до родната му Полша го отвежда в музеи, където вижда картини на стари майстори от края на 1500-те, с мъже, облечени като османци, спомня си той. Това постави семето на един проект: той ще направи свои собствени версии на съществуващи ориенталистки портрети.

Неговите произведения на Отомания включват маскирана и украсена с скъпоценни камъни Амалия от Вюртемберг, херцогинята на Сакс-Алтенбург, която г-н Уклански базиран на произведение от 19-ти век от Лудвиг Доел. Друг портрет, Без име (Лукаш Тршчински), изобразява мустакат полски благородник от 17-ти век, облечен с кожа. В допълнение към вдъхновението от стари майстори, той включва по-нови източници: Без заглавие (Тамара де Лемпицка) е портрет на полския художник в стил арт деко.

Общата нишка са турските дрехи, включително тюрбани и роби, които са били присвоени от оригиналните художници. Г-н Уклански, който винаги е разчитал на натискането на противоречиви сили в работата си, каза, че собствените му картини функционират едновременно като критичен инструмент и като почит.

Образ

кредит...Пьотр Уклански и Люксембург и Даян

Образ

кредит...Пьотр Уклански и Люксембург и Даян

Имам дълга история на присвояване в моята практика и го преоткривам по свой собствен начин, добави той.

Наскоро, стари снимки на министър-председателя Джъстин Трюдо на Канада, облечен с тюрбан на парти с темата за арабските нощи, с потъмнели лице, шия и ръце, се появиха на фона на обвиненията в културна нечувствителност.

И още през 1978 г. Едуард Саид, учен, критик и автор от Колумбийския университет, критикува това, което смята за покровителствено представяне на Изтока в своята забележителна книга „Ориентализъм“. Саид определя ориентализма като романтизиран възглед за арабската култура от френски, британски и по-късно американски писатели, за да създадат разказ за екзотична земя.

В известен смисъл, каза г-н Уклански, новите произведения са неговият отговор на критиките на Саид.

Може би това беше културно присвояване, размишляваше г-н Уклански за ранните творби, но много от художниците не пътуваха никъде, а фантазираха. Като облече османско облекло, добави той, може би всъщност са се опитвали да намерят общ знаменател.

В ателието си в Грийнпойнт, квартал, който той избра отчасти заради дългогодишния си полски характер, художникът каза, че собственото му наследство е в основата на Османия.

От 15-ти век, каза г-н Уклански, Полша и нейните предшественици са имали близки отношения с Османската империя; полската национална носия, добави той, има турски корени. Поляците търсят османските традиции, за да укрепят собствената си идентичност, каза той. Афинитетът продължи стотици години, макар и прекъснат от война по пътя.

Художникът, който има непокорна коса, която преминава в бакенбарди от овнешко пържоли, каза, че поредицата се е появила след неговото фотографско шоу през 2015 г. в Музея на изкуствата Метрополитън, Пьотър Уклански: Фатално привличане. Това представление от две части включваше негова собствена работа, както и селекции, които той редактира от колекцията на музея, предвещавайки интереса му към по-старото изкуство и традиционните методи.

Образ

кредит...Яел Малка за The New York Times

От вдъхновенията, които е намерил за Отомания, той обясни: Някои са красиви, а някои от тях са доста странни.

Те са малко по-мръсни от оригиналите, призна той. Цялата ми работа включва използването на нещо, което високият дискурс отхвърля.

Никола Бурио, куратор на Истанбулското биенале, каза, че многослойното качество на „Отомания“ отговаря на биеналето поради традиционната роля на града като врата между Изтока и Запада. Той инсталира 11 от снимките на г-н Уклански в Музей Пера , който се фокусира върху ориенталисткото изкуство.

Цялата сграда ще бъде доминирана от идеята за фантастика, цивилизация, която никога не е съществувала, каза г-н Бурио.

Г-н Уклански никога не е имал нищо против малко полемика по време на смените си сред различни медии. Една от характерните му фотографски произведения беше нацистите, през 1998 г., мрежа от 164 глави на актьори, изобразяващи нацисти на филм.

По време на дебюта си г-н Уклански отговори на възмущението, като защити парчето, но сега той казва: Проектът се чувства малко остарял.

Дъглас Еклунд, куратор на фотографията в Met, който организира Fatal Attraction, каза, че художникът е криминално недостатъчно известен, защото има различни режими и референтни рамки. В Инвеститорът от Ню Йорк Дейвид Шуман , който притежава повече от дузина творби на г-н Уклански, каза, че цени липсата на фирмен стил.

Визуално просто обичам снимките от „Отомания““, каза г-н Шуман. Ако поставите тези снимки пред дузина колекционери на изкуство, те няма да могат да познаят кой е художникът.

Г-жа Гингерас, съпругата на художника, казва в имейл, че в началото на Османия г-н Уклански е бил донякъде възпрепятстван. Той вижда себе си преди всичко като концептуален художник, каза тя. Но тя добави, че й е приятно, че вместо да пази иронична дистанция от рисуването, той се отпусна и се отдаде на ръката си.

Наистина зрителите могат да видят, че в деликатното моделиране на синята роба, носена от момче, изобразено в Без заглавие (Източни обещания V), на Люксембург и Даян , която имаше пред себе си в студиото.

Г-н Уклански каза, че веднъж куратор го нарече художник, който бяга от четката, отбелязвайки, че сега се връща към среда, в която е работил по-често преди 30 години. В този проект той добави, че има известно внимание към детайлите, малко от стремежа към съвършенство.


Отомания

До 16 ноември в Люксембург и Даян, 64 East 77 Street, Манхатън; 212-452-4646, luxembourgdayan.com .