След Backlash, Philip Guston Retrospective ще отвори през 2022 г

Четири музея отложиха обиколната изложба до 2024 г. поради опасения относно творби, изобразяващи Ку Клукс Клансмени.

Open Window II (1969) представя характерните фигури с качулки, които Филип Гюстън е нарисувал по груб, карикатурен начин в последните си години. Няколко музея твърдят, че е необходима повече контекстуализация, преди да може да се отвори ретроспектива на Guston.

Много обсъжданата ретроспектива на Филип Гюстън сега ще бъде открита през 2022 г., говорителката на Национална художествена галерия във Вашингтон каза в сряда, след съобщението миналия месец за отлагане до 2024 г предизвика реакция в света на изкуството.

Това обявиха Националната галерия и три други големи музея те се бавиха ретроспекцията, която първоначално трябваше да започне обиколката си миналия юни, след като взе предвид нарастващите протести за расова справедливост в цялата страна. Музеите бяха решили, че приблизително 24 от творбите на Guston, включващи членове на Ку Клукс Клан, рискуват да бъдат тълкувани погрешно и трябва да бъдат по-добре контекстуализирани за настоящия политически момент.



Някои критици казаха, че решението за отлагане на ретроспекцията представлява автоцензура, подхранвана от страх от противоречия, но Националната галерия възрази, че музеите все още са ангажирани с изложбата.

Говорител на Националната галерия Анабет Гътри каза, че четирите спонсориращи музея - включително Тейт Модерн в Лондон, Музея на изящните изкуства в Хюстън и Музея на изящните изкуства, Бостън - са в процес на потвърждаване на датите за турне за 2022 и 2023 г. .

Г-жа Guthrie каза, че разсрочването не е резултат от реакцията. Когато музеите обявиха отлагането, каза тя, те избраха време, което е далеч отвъд пандемията; 2024 г. изглеждаше като постижима времева рамка за всяка институция.

Планирането на такава обширна изложба с международно турне при нормални обстоятелства вече е сложно, каза г-жа Guthrie, но пандемията го направи още по-голямо, с предизвикателствата да се транспортират 200 обекта от множество места на фона на ограниченията по границите.

Никога не бихме идентифицирали 2024 г. като възможен график, ако не бяхме сериозни да правим шоуто, каза тя.

Последствията от септемврийското съобщение за забавянето продължават да се развиват. вестник Арт съобщи в сряда че куратор, който е съорганизатор на изложбата в Тейт Модерн, е спрян от институцията, защото критикува отлагането в профила си в Instagram миналия месец.

Кураторът Марк Годфри написа, че музеите вече са се ангажирали да поставят образите на Клана в контекст и че отлагането до 2024 г. изглежда изключително покровителствено за зрителите.

Чрез анулиране или забавяне се изпраща съобщение, че институциите „получват“ картините на Guston's Klan, но не се доверяват на публиката си, пише той.

Тейт отказа коментар и г-н Годфри не отговори веднага на искане за коментар.

Но аз n писмо пред британския вестник The Times, отговаряйки на а колумнист, който казва, че отлагането е равносилно на страхлива автоцензура, директорите на Tate и Tate Modern написаха, че Tate не се самоцензурира и предположиха, че решението е взето предимно от американските музеи, които се борят с нестабилния климат върху расовото равенство и представителство.

Да продължим самостоятелно не би било възможно поради финансови и логистични причини и би било неуважително към нашите партньорски музеи, пишат директорите.

Музеите вече бяха решили да отложат откриването от юни във Вашингтон за февруари 2021 г. в Tate Modern в Лондон заради пандемията.

По-рано този месец директорът на Националната галерия Кайвин Фелдман в интервю за The Washington Post, защити решението за отлагане , като каза, че ретроспективата се нуждае от афро-американски куратор като част от проекта. Тя каза също, че музеят трябва да подготви своите до голяма степен черни сили за сигурност за съдържанието на изложбата.

Озаглавена Philip Guston Now, ретроспективата трябваше да включва приблизително 125 картини и 70 рисунки. Двадесет и четири произведения имат образи, които предизвикват Клана, както и две произведения, в които образите на Клана не са толкова очевидни. По-късно в кариерата си Гюстън рисува кланове като карикатурни и изтощени фигури, като в Студиото (1969) , в който фигура с бяла качулка, пушаща пура, рисува автопортрет, което предполага, че във всички нас има вкоренен расизъм.

Отворено писмо подписани от близо 100 художници, куратори, търговци и писатели призоваха музеите да обърнат курса и да отворят ретроспективата през следващата година, както е планирано. В писмото се иска музеите да се съобразяват с историята, включително със собствените си истории на предразсъдъци.

Алекс Маршал допринесе за репортаж от Лондон.