3 художествени галерии, които да видите точно сега

фантастичните рисунки на Франк Джоунс; Встъпителната изложба на Lyles & King в новото си пространство; и завладяващите картини на Серина Стивънс.

Рисунката на Франк Джоунс Untitled (около 1964-69), която е включена в ново самостоятелно шоу в Shrine.

До неделя. Shrine, 179 Източен Бродуей, Манхатън; 917-463-3907, shrine.nyc .

Франк Джоунс, който е роден в Кларксвил, Тексас, през 1900 г., прекарва голяма част от живота си в и извън затворите на този щат, вероятно за престъпления, които не е извършвал, и умира в едно през 1969 г. През последното си десетилетие Джоунс прави около 500 рисунки, обикновено на намерена хартия, подписани с неговото име и номер на затворника, 114591. Той работеше с парченцата цветни моливи, изхвърлени от счетоводителите на затвора. Той беше пристрастен към червено и синьо, но също така използваше комбинации от лилаво, оранжево и зелено.



Фантастичните изображения на Джоунс предизвикват свят, богат на внушения, асоциации и декоративни изобретения. Той започна със слабо разделено архитектурно скеле, често с остър покрив или фронтон; на ум идват къщи, циркови вагони, плувки на Марди Гра и затвори. Всяко подразделение обикновено съдържа някакво прекрасно създание — демон с перусти или насекомо, или летящи риби, които всички са с възторжени очи и се ухиляват. Понякога се подчертава по-човешко присъствие, което намеква за добре облечен празник на Марди Гра. Всяко ниво на всяка структура е богато украсено, предимно с редуващи се остри и заоблени форми. Острите са особено гъвкави, като предизвикват листа, пера, перки, зъби, малки знамена и може би бодлива тел; те също служат на съществата като рога, крила, крака или антени. Понякога повтарящите се форми на бордюрите са плътно оцветени, подчертавайки техния архитектурен характер. Понякога те са на рядко райе, особено с червено и синьо, за по-прозрачно изобилие, което наподобява дантела, юрган или бродерия.

Образ

кредит...Франк Джоунс и SHRINE

Джоунс е роден с капак над окото, което често се разглежда като индикация за дарбата на второ зрение. Тази вяра може да се самоизпълнява: той твърди, че вижда духове. Но неговите влияния вероятно са били много, вариращи например от затворнически живот до южните текстилни традиции. И както често се случва със самоуките художници, работата на Джоунс също предлага доказателство за колективното несъзнавано, както се вижда от поразителните му афинитети с различни мотиви в изкуството на Бил Трейлър, Мартин Рамирес и Адолф Вьолфли. Въпреки че се справяше с това, второто си соло в Ню Йорк, Джоунс беше сам по себе си гений. РОБЕРТА СМИТ


До събота. Postmasters, 54 Franklin Street, Манхатън; 212-727-3323, postmastersart.com .

Образ

кредит...Серина Стивънс и галерия Postmasters

Iowa Dreams, заглавието на дебюта на Серина Стивънс в галерията в Ню Йорк, съчетава простотата на Средния Запад с леко отчаяна мечта. Нейните картини следват примера, преследвайки ежедневните, предимно домашни, сцени без хора със странност - до голяма степен чрез вниманието й към светлината, текстурата на боята и мащаба. Г-жа Стивънс е в процес на овладяване на свободен, донякъде фотографски реализъм, който може да отразява възхищението към картините на Едуард Хопър и Ерик Фишл.

В люлеещия се стол обектът е резервен като дизайн, изработен от тъмно дърво и гледан отзад. Той е уловен в подобния на ковчег лъч светлина от висок тесен прозорец, който противопоставя скъсената форма на рокера с удължена, подобна на кула сянка. И двете са окачени в хрупкава сивота, която прилича на мъгла. Light Inside може да изобрази почти безплътна визия, освен че има достатъчно детайли, за да идентифицира централния му блясък като този на прозорец на баня, филтриран през бяла завеса за душ. Преследването е най-осезаемо в нощното кръстовище, в което светлинен лъч се пресича с пътен знак, за да образува един вид неукротен кръст. Сцената се наблюдава от невидим знак за спиране, чиято сянка се появява върху равнина от сиво кафяво, което постепенно се определя като широк ствол на дърво. Сянката очевидно е хвърлена от пътния знак, но изглежда не съвпадат.

Харесвам колкото всеки (може би повече) популярната в момента пъстра, остроумно стилизирана форма на фигуративна живопис, граничеща с карикатурата. Освежаващо, г-жа Стивънс се противопоставя, обръщайки се към зловеща тържественост, закотвена, но не ограничена до реалния и голяма част от момента. РОБЕРТА СМИТ


До 11 октомври. Lyles & King, 21 Catherine Street, Манхатън; 646-484-5478, lylesandking.com .

Образ

кредит...Сара Рахбар и Лайлс и Кинг

Две дузини предимно млади артисти, заедно с няколко утвърдени като Ребека Хорн и Мира Шор, се появяват в Искам да се почувствам отново жив , поразителното встъпително групово шоу в новото пространство на галерията на Lyles & King близо до площад Чатъм. Работата, в различни среди, е изцяло фигуративна или поне предизвиква фигуративност. Почти всички тела са някак променени, осакатени или ограничени. Но не е задължително да страдат.

Мъж с прозрачно сърце, в картината на Фумелеле Чабалала, е отчетливо самоуверен, както и момичето на Александра Валишевска с одрано лице. А настроението във внушителния диптих на Джеси Макинсън Skin Spy, който показва нещо като градинско парти на елфи, е само леко напрегнато. Ярки цветове изобилстват, както и сексът, най-вече в скулптурата на Гавин Кениън „Белегът не е рана“, чиито три луковични бетонни стълба са колкото фалически, толкова и фигуративни, и 21-те напоени с мастило гипсови езици на инсталацията на Бхаша Чакрабарти „Кали“.

За мен обаче щифтът е „Раздялата“ (Изповеди) на Сара Рахбар, чифт ръце от лят бронз — нейните собствени — окачени на стената на галерията на две съседни вериги. Дали са трофеи или инструменти? Емблеми на силата на художничката да впечатли формата си в света или символи на нейното брутално преобразуване? Призив към единство или реликви на разчленяването? Всичко е от тях. УИЛ ХАЙНРИХ